Luigi Nono y el problema de la pureza

Notas

La nueva edición de Prometeo se basa en los materiales de la segunda y definitiva versión de Prometeo (Milán; Stabilimento Ansaldo, septiembre-octubre de 1985), repuesta en Frankfurt (Alte Oper, agosto de 1987), París (Théâtre National de Chaillot, octubre de 1987) y Berlín (Kammermusiksaal of the Philharmonie, agosto de 1988), bajo la dirección sonora de Luigi Nono. Si bien el propósito de la edición es eminentemente práctico, la naturaleza específica de la obra, combinada con el propio enfoque compositivo de Nono, ha hecho necesario que los editores accedan a una serie de fuentes para definir con precisión el texto musical. Estos incluyen la partitura autógrafa suministrada al editor y la copia impresa que Nono utilizó en todas las actuaciones en las que participó, las partituras y partes utilizadas por los intérpretes que trabajaron con el compositor, los protocolos de trabajo del Estudio Experimental de Friburgo (donde Nono realizó la parte de electrónica en vivo para Prometeo), las grabaciones de radio de las actuaciones en las que Nono participó directamente. La nueva edición de Prometeo de Luigi Nono tiene un doble objetivo. En primer lugar, se propone documentar el texto musical definido a través de la experiencia de las actuaciones en las que Nono participó. En segundo lugar, tiene como objetivo proporcionar a los intérpretes y académicos la información necesaria relacionada con la práctica interpretativa de las voces, los instrumentos y la electrónica (datos, esquemas de programación, instrucciones para la implementación de tratamientos sonoros). El concepto de la edición debe mucho a la dilatada experiencia de André Richard en la realización de Prometeo, desde los estrenos en Venecia (1984) y Milán (1985) hasta 2015. Asumió diversos roles en su participación plurianual, desde la preparación de coros hasta la preparación de coros y solistas vocales. liderar la dirección del sonido, hasta el diseño del espacio sonoro. En cuanto a la notación para la electrónica de Prometeo, se prestó especial atención a resolver el problema planteado por la ausencia de un estándar de referencia, así como de indicaciones específicas en la partitura autógrafa. A partir de los protocolos de trabajo del Experimentalstudio de Friburgo, los editores han desarrollado un código semiográfico lo suficientemente coherente y expresivo como para evitar ambigüedades estilísticas y, al mismo tiempo, lo suficientemente abierto y flexible como para permitir el ejercicio de la libertad interpretativa en una constante manera que evoluciona el contexto tecnológico. (Traducción propia a partir de la descripción facilitada por Ricordi)