Francia
Enésimo Mesías
A propósito de la última Pasión según San Mateo, hablábamos de la manía de sustituir a las mezzosopranos por contratenores. Pues bien, de nuevo nos hallamos ante el caso. Imagino que resulta más barato contratar a un contratenor que a una mezzosoprano, porque si no no me lo explico. El hecho es que Tim Meads, de reconocido prestigio entre los contratenores, se encarga de la parte normalmente encomendada a una mezzo o contralto. Su voz no es bonita, su timbre es agrio, su interpretación del famoso «He was despised» no se distingue ni por su hondura ni por su fineza. En fin, una interpretación sin más.
Tampoco se entiende por
qué la parte de soprano es encomendada a dos intérpretes distintas, máxime
cuando ambas tienen (bonitos) granos de voz bastante próximos. Eso sí, los
graves de Lauranne Oliva son poco audibles, mientras que Barath, bastante más
cómoda con su más compleja particella, no tiene problemas con los graves. Y es
que sigue siendo un lujo escuchar a Emoke Barath, con su dominio de la
coloratura, su expresividad y su facilidad en toda la extensión.
Benjamin Appl es el
barítono que se está poniendo de moda como liderista, al menos en las redes
sociales. Y es que el chico es guapito, rubio, canta con gusto, y debe de tener
un buen agente que está haciendo lo que hay que hacer hoy en día para destacar.
Eso sí, aunque sus coloraturas sean más que correctas, para mí su voz no es
suficiente para la parte. Appl puede ser considerado un buen barítono ligero,
pero para El Mesías le falta cuerpo y hondura.
Eso sí, el tenor Robin Tritschler lo tiene todo:
volumen, comodidad en toda la tesitura, estilo, facilidad en las
ornamentaciones, expresividad. Las arias que le son encomendadas, con aquellas
de las que Barath se encarga, son los momentos álgidos del concierto.
Pero en El Mesías son los coros
quienes han de brillar. No es el caso. Entendámonos, la corrección está, pero
no la brillantez. Ni la variedad. El coro cumple. Pero tratándose de una obra
archiconocida, si no se interpreta de forma excepcional, tal vez valga la pena
dejar que otros la interpreten.
Un poco lo mismo que pasa con el cuerpo
instrumental. Sí, buena factura. Sin más. Sabemos que Hervé Niquet, al frente
de unos y otro, es capaz de cosas muy buenas y de otras... menos buenas. Este
es el caso. La interpretación es rápida (ay, qué necesarios son a veces los
silencios) y sin demasiados matices.
El público, que, contrariamente al uso, no ha aplaudido al final del Aleluya, no sé si por esnobismo o porque simplemente ha encontrado que no había nada que aplaudir (tal ha sido mi caso), se arranca a aplaudir al final del concierto. ¿Aplauden a los solistas? ¿A solistas y a coro, orquesta y director? ¿Aplauden a la obra? No lo sé, yo me he ido al primer aplauso.
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