Gran triunfo de Rameau/Carsen/Christie

Francisco Leonarte

viernes, 27 de diciembre de 2024

París, viernes, 13 de diciembre de 2024.

Théâtre National de l'Opéra-Comique. Les fêtes d'Hébé. Opéra-ballet de Jean-Philippe Rameau, libreto de Antoine-César Gautier de Montdorge. Puesta en escena de Robert Carsen. Escenografía y trajes de Gideon Davey. Luces, Robert Carsen y Peter Van Praet. Coreografía de Nicholas Paul. Video de Renaud Rubiano. Con Emmanuelle de Negri (Hébé / Le Naïade), Léa Désandre (Sapho / Iphise / Eglé), Ana Vieria Leite (L'Amour / Le ruisseau / Une bergère), Marc Mauillon (Momus / Mercure), Renato Dolcini (Hymas / Tirtée), Cyril Auvity (Le ruisseau/Lycurgue), Lisandro Abadie (Eurilas / Alcée), Antonin Rondepierre (Thélème), Matthieu Walendzik (le fleuve), Ambre Aurivel, Jeanne Cathala, Serena Bottet, François Auger, Paul Gouven, Alexandre May, Anil Adel Ahamadi, Louise Demay, Pauline Bonnat, Antoine Salle, Guillaume Zimmermann, Lara Villegas (bailarines). Coro y Orquesta Les Arts Florissants. Director de Coro y asistente musical, Thibault Lenaerts. Dirección musical, William Christie.

Cuando muere Luis XIV, dejando una corte envejecida y muerta de aburrimiento, una población que detesta a su difunto rey y un país en la ruina más completa, su sucesor y bisnieto, Luis XV, es un niño de cinco años. El regente, tío del nuevo rey, es Philippe d'Orléans, con quien Luis XIV nunca hizo buenas migas tal vez porque encontraba que su sobrino era demasiado inteligente.

Philippe d'Orleans se instala en el llamado Palais Royal, en París, huyendo del enrarecido clima de la corte versallesca. Comienza así un movimiento político, pero sobre todo artístico y cultural, hacia la capital de Francia. Es el verdadero inicio del mito parisino como capital de las Artes, la Moda, el Lujo y tutti quanti. A pesar de que, en 1722, poco antes de alcanzar la mayoría de edad regal (13 años) Luis XV manifiesta su deseo de volver a instalarse en el…

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Notas

1. Podríamos decir que el balance total de la regencia fue más que positivo, pero el Regente se veía entachado por las calumnias que la alta nobleza y el clero difundían sobre él y su familia. En este sentido, el desastroso final del experimento Law no vino a arreglar las cosas...

2. Cosa que diferencia lo que hoy llamamos opera-ballet de la tragédie lyrique, en que el asunto es siempre trágico, los personajes y el tono más «elevados» y el argumento uno solo para toda la obra, respetando las tres unidades aristotélicas, la de acción, la de lugar y la de tiempo.