Alemania
Magníficas narraciones
Hay conciertos en los que los intérpretes anunciados son una garantía de que no habrá decepciones ni sopresas desagradables. En un mundo vertiginosamente cambiante y sobresaltado tal seguridad es algo así como un oasis para el espíritu. No es otro el caso de este concierto, en el que se encontraron Iván Fischer y la Orquesta de la Radio de Baviera, lo permite al público tener la certeza de que asistirá a una función digna de ser recordada, y en el que intervino un solista de la talla de Kirill Gerstein.
El concierto comenzó con la Leyenda Op. 59 de Dvorak, una miniatura sinfónica en la que director y orquesta tejieron un fluido y terso tapiz de melodías que ofrecieron a las cuerdas muchas y siempre bien aprovechadas ocasiones de lucimiento.
A continuación se interpretó el Concierto para piano y orquesta n° 1 de Brahms. La orquesta abordó el primer movimiento, maestoso, poniendo de relieve su dramatismo romántico. Kirill Gerstein supo establecer un interesante contraste mediante una interpretación muy contenida, diáfana y no exenta de un cierto carácter narrativo. Esta sobriedad se puso de manifiesto también en su muy parco uso del pedal, lo que subrayó el intimismo de su lectura. En algunos momentos el piano estuvo tan “integrado” en el conjunto orquestal que la obra sonó cercana a una sinfonía concertante. Este retraimiento del solista tuvo como efecto el que algunos pasajes adolecieran de una cierta sequedad.
En el segundo tiempo Kirill Gerstein pareció sumirse en un ejercicio de meditación, concentrado, muy denso, muy singular e íntimo, como si tocara solamente para sí mismo. Si a lo largo de todo el concierto el volumen del instrumento solista fue muy moderado, aquí, en el adagio, lo fue aún más. La orquesta se amoldó a este concepto de modo ejemplar.
En el rondó final no hubo grandes cambios. Es más, aquí se pudo echar de menos un fraseo más amplio, más generosos arcos melódicos, una mayor intensidad romántica. El ensimismamiento desembocó por momentos en una cierta cortedad de aliento, en un vuelo no lo bastante alto, en una contención que casi rozaba la falta de libertad.
En todo caso se trató de una versión inspirada, muy sincera, técnicamente impecable y, sobre todo, personalísima. La orquesta e Iván Fischer ofrecieron un acompañamiento brillante y muy intenso.
La segunda parte del concierto se inició con la Danza Húngara n° 11, también en re menor, en un arreglo del propio Iván Fischer. Aquí estamos ante una versión interesantísima de la pieza de Bramhs. Por una parte, los violines solistas evocan una lírica languidez zíngara, pero sin caer en lugares comunes ni en almíbares. Por otra, la orquestación y la armonización muestran claramente huellas de Kodaly y sus Danzas de Galanta. Oír la música de Brahms envuelta en estas vestiduras instrumentales y armónicas es no sólo un placer, sino también la revelación de facetas poco sospechadas en sus Danzas Húngaras.
Ahora bien, el núcleo y cénit de la velada fue la Sinfonía n° 8 de Dvořak. Iván Fischer es un mago del color y a la vez un director que tiene, como muy pocos, la facultad de hacer que toda partitura hable, cuente, narre. Esta estupenda discursividad se puso de manifiesto ya en el allegro con brio, en una grandiosa interpretación, plena de luz y vigor. En el segundo tiempo este discurso alcanzó un alto grado de tensión y expresividad. La orquesta mostró su nivel habitual, es decir altísimo tanto técnica como artísticamente. El tercer movimiento el vals sonó lleno de fuerza interior, muy coreográfico, vivaz, también lírico, pero sin desmayos, culminando en una coda exultante. El allegro ma non troppo final fue sencillamente una apoteosis.
Todas las familias instrumentales de la Orquesta Sinfónica de la Radio de Baviera lucieron su excelencia, pero si algo debiéramos destacar sería el acierto estilístico y la belleza sonora de los violonchelos y los metales, en especial las trompas, que en la tradición musical bohemia y en particular en Dvořak tienen un papel especialmente destacado.
En conjunto, un concierto memorable, de esos que no oímos ni todos los días ni todos los años.
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