Dos días antes de partir de gira por España (del 23 al 27 de febrero), la WDR Sinfonieorchester, dirigida por Andrés Orozco-Estrada, presentó esta tarde, por primera vez como solista invitado suyo y entre aclamaciones del público, al violonchelista Pablo Ferrández en la Filarmónica de Colonia.
entregó una maravillosa interpretación del Concierto para violonchelo y orquesta en la menor op 129 de Robert Schumann. Ante las persistentes ovaciones y exclamaciones de aprobación de los miles espectadores presentes, Ferrández interpretó como bis El cant dels Ocells, en la adaptación del legendario Pau Casals.
La velada comenzó con la Obertura de Egmont, op 84 de Ludwig van Beethoven. La tragedia de Johann Wolfgang von había fascinado tanto a Beethoven, hasta el punto de componer la música incidental, estrenada en 1810. La obertura comienza con una nota oscura y poderosa y desemboca en una luz de triunfo al final. Es una de las obras más populares del compositor y la apertura fue maravillosamente convincente, conmovedora, estremecedora.
Como un campeón de boxeo ante un poderoso combate, Andrés , de innegable formación vienesa, canalizó su energía en los acordes iniciales, extremadamente ásperos de la obra. Lo que siguió fue un breve drama en diez minutos y un imponente final.
Con precisión, ofensiva incansable, concentración y maestría, Orozco-Estrada cinceló la convincente música de Beethoven en el amplio auditorio de la Filarmónica de Colonia como una confesión atemporal. La imagen que trasunta es la de un héroe, un Cid Campeador, que batalla durante toda la noche hasta que vuelve la luz con el despertar del nuevo día. La WDR Sinfonieorchester se lució con una gran plenitud de sonido y obsequió a la platea una presentación sobresaliente, cautivándola desde el primer instante.
En 1850, Robert Schumann terminaba su , que titulaba “Pieza de concierto con acompañamiento orquestal”. Posteriormente reelaborado, se estrenó póstumamente en 1860. La obra consta de tres movimientos enlazados y ofrece al solista la más lograda vocalidad instrumental. Esto es evidente desde el primer movimiento, “Nicht zu schnell” (No tan deprisa), con una apertura ensoñadora de la que emerge el canto melancólico del solista.
Gusta muchísimo la profundidad e intensidad de la interpretación de Pablo Ferrández, que se mantiene inalterable a lo largo de toda la obra. El tempo muy contenido de Andrés Orozco-Estrada lo hace aún más palpable; también por los matices infinitesimales con los que impregna su interpretación, en toda la gama del registro, en el grave en particular. Todo ello cobra vida gradualmente en el desarrollo, a un tempo enérgico pero sin prisas, que se niega a ser exagerado.
Orozco-Estrada vigila de cerca que el grano sea perfectamente legible. El “Langsam” (Lento) central, que sigue, se vive como un Lied sin palabras e inefable, inicialmente expansivo, luego muy contenido y camerístico, dejando que la sinuosa línea del violonchelo se exprese libremente, sobre un discreto contrapunto de la orquesta.
En este aspecto, la WDR Sinfonieorchester demuestra todo su arte y esplendidez. La sección final, “Sehr lebhaft” (Muy animada), marcada Vivace, toma el relevo en un agradable contraste: una vivacidad, atemperada aquí, se instala en un discurso cuyo clasicismo es casi perceptible, lejos de un romanticismo frenético.
La batuta del director, magníficamente controlada, tiene mucho que ver en ello. La breve cadencia del final es un momento de felicidad casi vocal. A lo largo de esta interpretación extremadamente reflexiva, alejada de la brillantez, el público asiduo a los conciertos de la WDR Sinfonieorchester ha admirado la maestría de Pablo Ferrández, quien hace vibrar a su instrumento (Stradivarius “Archinto” de 1689), como pocos, de forma tan poderosa como luminosa.
Tras un intervalo, la Sinfonía nº 5 en mi menor op 64 de Piotr Chaikovski ocupó toda la segunda y última parte de este recital. Justo al principio de la composición, Chaikovski introduce el tema del destino, entonado por los clarinetes al son de las cuerdas graves. El sombrío tono de mi menor recuerda la sombra de la providencia.
Aunque este motivo domina toda la sinfonía y está presente en todos los movimientos, no es ni un motivo de recuerdo ni una obsesión. Más bien, Chaikovski ya establece el estado de ánimo desesperanzado en los compases iniciales, que culmina inevitablemente en el cumplimiento del destino en el último movimiento. O dicho de otro modo: no hay escapatoria y ello desde un principio.
Las secciones estimulantes o efervescentes no son más que momentos retardatarios. Chaikovski titula el movimiento lento con la cuestión “¿Hay que arrojarse a los brazos de la fe?”. Belleza melancólica y una melodía ingrávida de clarinete que parece prometer que todo irá bien. Todo va casi bien, pero entonces irrumpe el tema fatídico.
El propio destino de Chaikovski y el de su Quinta Sinfonía parecen sellados, y sin embargo escribe un vals en el tercer movimiento. Su preferencia personal por esta forma irrumpe como un rayo de luz en la atmósfera de seriedad mortal de la obra. El motivo del destino para la danza también parece casi grotesco.
El final recuerda al principio, pero el ambiente se aligera engañosamente a mi mayor. Aquí, también, surge la lucha entre la premonición de la muerte y el hambre de vida. El tema del destino aparece triunfante en los metales y lo conquista, lo somete todo.
La WDR Sinfonieorchester bajo la égida de Andrés Orozco-Estrada sigue la partitura de Chaikovski hacia la victoria del destino; el momento parece ser ya premonitorio del conflicto final del compositor, víctima de su inseguridad y depresión.
La dirección emocional e intensa de Orozco-Estrada es particularmente impresionante y admirable durante toda la interpretación. Esto se hizo evidente de forma muy especial en el Presto final de esta Quinta Sinfonía, que no solo es técnicamente perfecto, pese a su tempo alucinantemente rápido, sino que también está interpretado en el Andante y en el Moderato maestoso con gran suavidad y sentimiento.
A la edad de 48 años, Chaikovski experimentaba lo que hoy se describiría como la crisis de los cuarenta. El proyecto de la Quinta Sinfonía se convertiría para él en una prueba de fuego, como revela una carta a su mecenas Nadezhda von Meck:
A menudo me invaden las dudas y me pregunto: ¿no habrá llegado el momento de parar? ¿No he sobrecargado mi imaginación? ¿No se habrá secado ya el pozo?
El éxito del estreno de la Quinta Sinfonía, que Chaikovski dirigió él mismo en San Petersburgo en noviembre de 1888, no confirmó esos temores, pero el compositor seguía atormentado por la duda de sí mismo y así describía despectivamente su sinfonía a Nadezhda von Meck en su misiva:
Hay algo repulsivo en ella, retazos, insinceridad y artificio.
Es posible que no confiara realmente en la modernidad de su propia composición: las ambivalencias que contiene, la ambigüedad que lleva a la música a cuestionarse a sí misma. Pues la marcha fúnebre que se entona al principio ensombrece todo lo que sigue: la progresión nerviosa e inquieta del primer movimiento (Andante – Allegro con anima), la exuberancia emocional del Andante cantabile (II movimiento) y la exuberancia del vals (III). En el final, cuando el tema de la marcha fúnebre se convierte en marcha triunfal, el final eufórico parece en cierto modo falso. Chaikovski, cuya posición social está siempre en peligro, parece no tener fe en un final feliz.
Mas el público que presenció y escuchó atentamente la ejecución (y hasta aplaudió entremedias al término de la sensacional interpretación del primer movimiento) se puso de nuevo espontáneamente de pie para ovacionar y proclamar a gritos la magnífica entrega de la WDR Sinfonieorchester y de su conductor invitado Andrés Orozco-Estrada, próximo director musical de la ciudad de Colonia y principal de la célebre Gürzenich Orchester de esta ciudad a orillas del Rin. El concierto, transmitido en vídeo-livestream, será transmitido por la emisora de radio WDR 3 el 31 de marzo a las 20:03 horas (del centro de Europa) y permanecerá en el WDR 3 “Konzertplayer” por 30 días desde el 1 de abril.
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