Este álbum (sello Deutsche Grammophon) ofrece una interpretación única de las Sonatas y Partitas para violín solo de Johann Sebastian Bach, que conforman el Libro Primo de 1720: una versión muy personal del violinista Renaud Capuçon que está cumpliendo 50 años. Un proyecto audaz y una interpretación magistral, que merece respeto.
El músico conoció las sonatas y partitas de J.S. Bach de niño, a través de un disco que pertenecía a sus padres. Las interpretaciones del maestro impresionaron profundamente al joven violinista y despertaron en él una devoción permanente por Bach y su música.
El violín
Al grabar ahora estas obras, con su Guarneri del Gesù “Vicomte de Panette” de 1737, consideradas algunas de las más importantes jamás escritas para violín solo, Capuçon comparte sus interpretaciones, fruto de su larga pasión por la música de Bach.
Se admira la sencillez de la interpretación del violín, la atención a la ornamentación, la fineza del fraseo, la primacía otorgada a la expresividad y la evitación de cualquier efecto virtuosístico; en resumen, la espontaneidad del enfoque. El instrumento que toca Capuçon contribuye en gran medida a ello: un violín cálido con hermosas notas graves y un registro de agudos contenido, una voz italiana y una acción francesa receptiva.
Umbral insuperable
Sus singulares interpretaciones de las seis obras maestras se basan en una profunda experiencia interpretativa desde su infancia, como afirma el mismo Renaud Capuçon en el folleto que acompaña al álbum:
«Su música siempre me ha reconfortado y tranquilizado, y al mismo tiempo me ha dado alegría y energía. Durante las grabaciones en Berlín, me llené de humildad y paz interior: fue un momento de introspección, un momento de pausa y búsqueda de lo absoluto».
Estas Sonatas y Partitas para violín solo de Johann Sebastian Bach, terminadas en 1720, representan un pináculo del arte del violín a principios del siglo XVIII, y encuentran su continuación en las Seis Suites para violonchelo BWV 1007-1012 publicadas más tarde, que también simbolizan un umbral insuperable en la literatura para violonchelo solo.
Fluidez natural
Si bien la música de este Libro Primo es a veces austera, permanece imbuida de poderosas emociones y símbolos. La idea de interpretar las Seis Sonatas y Partitas para violín solo se refiere a la libertad artística reservada al Kantor para interpretar sus propias obras. De ahí el enfoque adoptado aquí: una forma diferente de concebir, de "recibir" esta obra, de una manera distinta a los modernos hábitos de escucha, incluso a ciertas convenciones actuales, alejándose de un enfoque de "mostrar a violinistas que buscan notoriedad".
El viaje iniciático que estas seis piezas permiten puede, por lo tanto, adoptar otras formas de expresión, sin debilitar su alcance fundamental y universal. Las decisiones interpretativas y las variaciones de tempo están diseñadas para una fluidez natural.
Frases extraordinarias
El resultado es cautivador. La Siciliana de la Sonata Prima BWV 1001 suena casi como una improvisación. La Partita Prima BWV 1002, con su suite de danzas distintivas —Allemande, Courante, Sarabande y Tempo de Bourrée—, suena perfecta. En la Seconda Partita BWV 1004, sobresalen la profunda Sarabande y, sobre todo, la imponente Chacona.
Es un mundo en sí mismo, que el intérprete invita al oyente a experimentar de primera mano, guiándole con delicadeza, sin precipitarse, sino maravillándose con estas frases extraordinarias, tan ingeniosas en su interpretación de violín.
Vuelo elevado
¡Cuántos contrastes se despliegan entre ideas tan diferentes! Y, para recalcar, la emoción que se siente tras el impacto atronador de la monumental Ciacona. La Sonata Terza BWV 1005, con su Adagio introductorio, marca un momento crucial donde toda la colección cambia a una tonalidad mayor, indicando la llegada de una nueva luz.
Es una secuencia de profunda reflexión donde todo se hunde finalmente en el silencio. La Fuga, una vez más, revela un vasto universo envuelto en su rica expresividad musical. Tras el Largo, que roza la oración, el Allegro assai presenta un vuelo elevado hacia algo alegre y luminoso.
Plena de fantasía
La Partita Terza BWV 1006, en seis movimientos, se abre con un Preludio, una evocación alegórica de trompetas celestiales triunfantes. Está tratada con un tono de perfecta naturalidad, incluso en sus pasajes más exigentes. Y luego viene la serie de danzas: el cantado Loure, la vibrante Gavotte en Rondeaux, una especie de firma, los animados Minuets, la sencilla Bourrée, y finalmente la Gigue, llena de fantasía.
Escritura compleja
Al escuchar estas seis obras maestras para violín de Johann Sebastian Bach, parece que el compositor de la Misa en si menor acumuló increíbles dificultades, tanto estilísticas como técnicas, con las que todo violinista debe lidiar. Ahora, después de tantas otras, es el turno de Renaud Capuçon de aceptar el desafío que tan abruptamente plantea esta obra monumental de Tres Sonatas y Tres Partitas, concebida por uno de los mayores genios de todos los tiempos.
Igualmente cómodo en las Sonatas y las Tres Partitas (incluida la Partita n.º 2 en re menor, BWV, que contiene una gigantesca y formidable Chacona), Capuçon parece moverse con soltura en un universo cuyos giros y vueltas conoce a la perfección. Su ejemplar claridad de estilo se esfuerza por acercar la escritura compleja, vertiginosa e impredecible del Gran Kantor de Leipzig a la simplicidad y la transparencia.
Inagotable imaginación
Sin embargo, la presente grabación de Renaud Capuçon de estas Seis Sonatas y Partitas de Johann Sebastian Bach no carece de precedentes, ni mucho menos. Entre las primeras interpretaciones, cabe mencionar, por supuesto, las versiones de Nathan Milstein y Yehudi Menuhin, sin olvidar las de Itzhak Perlman y Arthur Grumiaux. Finalmente, cabe citar también versiones mucho más recientes de Christian Tetzlaff, Isabelle Faust, Amandine Beyer y James Ehnes.
En resumen, esta nueva versión de Renaud Capuçon, sin destronar necesariamente ni a los mayores ni a sus contemporáneos, sin duda destaca por su calidad, ya que ofrece una visión atractiva y fresca de estas seis obras maestras, fruto de la fértil e inagotable imaginación de Johann Sebastian Bach.
Grabación
La grabación en el célebre Studio Teldex de Berlín, realizada por el ingeniero de sonido Thomas Bößl en varias tomas entre los meses de mayo y septiembre de 2025, es espaciosa pero a la vez agradablemente íntima y clara en su representación del violín.
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