André Caplet no es solo el músico inspirado que orquestó varias obras de su colega y amigo Claude Debussy, sino también un compositor importante de principios del siglo XX, lamentablemente poco conocido hoy en día. Esta grabación en directo del sello BR Klassik), realizada en el Prinzregententheater de Múnich en 2011, busca destacar dos de sus obras, los Divertissements para arpa solista, uno de estilo francés y el otro español, interpretadas en aquella ocasión por Emmanuel Ceysson.
Estos Divertissements, únicas obras que quizá resulten algo conocidas de André Caplet, son impresionantes, encantadoras, cautivadoras y de una belleza deslumbrante. Aquí Ceysson parece capaz de casi cualquier proeza técnica. Ya no se trata de un enorme instrumento de pedales y cuerdas tocado por solo ocho dedos; es música con un flujo asombrosamente natural.
A veces el sonido se vuelve denso, casi hasta el punto de la estridencia...¡qué efecto! El oyente piensa por un momento, y con razón, de que puede ser una cuestión de gustos, pero el arpa parece ganar en dimensión, potencia e intensidad cuando supera los límites junto a sus capacidades más angelicales o celestiales.
Tal vez sería eso mismo lo que buscaban los compositores franceses de comienzos del siglo XX, como es el caso de . El otro reto consiste aquí en dejar atrás Francia para adentrarse en España, algo que aborda con elocuencia, dando al escucha la impresión de que el arpa pudo haber sido utilizada en su día en los más diversos géneros de la música del país ibérico.
En 1914, Caplet fue nombrado director musical de la Ópera de París. Sin embargo, pocos días después, tras el estallido de la Primera Guerra Mundial (1914-1918), se alistó como voluntario en el ejército francés, si bien estaba exento del servicio militar. Bajo fuego enemigo, reanudó la composición de melodías, algunas de las cuales eran de inspiración religiosa.
En el frente de batalla sufrió una intoxicación por gas. La pleuritis resultante le obligó a abandonar su actividad como director, pese a ser considerado uno de los mejores de su tiempo a nivel internacional, y contribuyó a su muerte relativamente prematura. En ese postrer lapso se dedicó principalmente a la composición (Messe à trois voix, La Part à Dieu, Le Miroir de Jésus: Mystères du Rosaire) y a la orquestación (La Boîte à joujoux, Jet d'eau, Clair de lune de Claude Debussy). Tambien es autor de Légende, que incluye una importante parte de saxofón.
Durante algunos años se le recordó más por su amistad con Debussy que por su propia música. Mas recientemente, las composiciones de Caplet han atraído mayor atención. En sus dos Divertissements para arpa solista se imponen exigencias extremas al instrumento en términos de dinámica y articulación. La primera, ''à la française'' tiene la indicación de interpretación Bien allègrement et carré (con alegría y firmeza); la segunda ''à l'espagnole'', rebosante de sensualidad, Avec galbe et drapé (con forma y caída).
Emmanuel Ceysson toca el primer Divertissement con lucidez y vivacidad, equilibrando líneas elegantes con pasajes más abruptos e insistentes. En la partitura de Caplet los ritmos a menudo toman giros inesperados y los énfasis aparecen en lugares no anticipados; Ceysson disfruta de estos efectos y, en varios pasajes, logra que la música suene más libre e improvisada de lo que la partitura por sí sola podría sugerir.
En todos los casos, la interpretación de Ceysson convence sobremanera; parece apropiarse por completo de esta música y hacerla suya de una manera que habría encantado al propio compositor. El oyente puede percibir en la interpretación que Ceysson hace de estas obras la admiración que sentía Caplet por la música para piano de y la influencia de maestros franceses del clave como François y Jean-Philippe , que evoca Debussy.
En la magnífica música del segundo de los Divertissements de Caplet, la interpretación de Emmanuel Ceysson es a la vez delicada y enérgica. Se percibe tanto una ostentación demostrativa como una profunda conexión con el escucha. La presencia de numerosas figuras que evocan a la guitarra y, además, la imagen de una bella mujer española bailando.
Aunque ni las melodías ni los ritmos de Caplet son meramente imitativos, en la interpretación de Ceysson esta breve pieza basta para hacer sentir al oyente que el autor merece un lugar de honor en la lista de compositores franceses, desde Édouard y Georges hasta Maurice y Debussy, que escribieron excelente música "española".
Es este un álbum magnífico e imprescindible, teniendo en cuenta que la música escrita para arpa solista parece ser una de las áreas más descuidadas del repertorio clásico, tanto en las salas de concierto como en los discos compactos. Se necesita siempre un arpista estrella, como Emmanuel Ceysson, para llamar la atención sobre este repertorio y cautivar la imaginación del público.
Esta interpretación es tan refinada como cuidada es la elección de las obras de un compositor que, lejos de ser una figura menor, fue honrado por músicos talentosos y en perfecta armonía con este singular lenguaje. La grabación, realizada con esmero y excelente claridad por el ingeniero de sonido Gerhard Gruber en el Teatro del Príncipe Regente de Múnich, presenta una sobresaliente calidad sonora. El álbum digital se ha publicado el pasado 22 de mayo de 2026 por BR Klassik.
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