Es bien conocida la estrecha relación del Festival d’Aix-en-Provence con la obra mozartiana desde su arranque en la posguerra de la Segunda Guerra Mundial. Todos los veranos se representa alguna de las óperas del salzburgués, y en esta edición se presentaba una nueva producción de La Flauta Mágica. Es difícil nombrar La Flauta Mágica sin que a gran parte del público le asome una sonrisa: el encantador libreto de Schikaneder, con sus monstruos, príncipes, princesas, reinas malísimas, pajareros adorables y magia de todo tipo, hace que la obra sea una de las favoritas del público.
Transformar todo eso en el insufrible ladrillo que soportamos en el Teatro del Arzobispado de Aix tiene su mérito, y hay que reconocérselo a sus dos artífices. Clément Cogitore desde la dirección escénica y Leonardo García-Alarcón desde la musical consiguieron, con clínica y quirúrgica precisión, extirpar hasta el último aliento de vida y emoción de la obra. El primero con una propuesta tétrica y pseudopsicoanalítica, con proyecciones de vídeo que prácticamente asfixiaban cualquier movimiento escénico, y el segundo con una lectura musical sin apenas vida ni aliento. Conseguir aburrir con La Flauta Mágica no está al alcance de cualquiera, y los dos lo lograron con creces.
La propuesta visual está marcada y definida por los dichosos vídeos, imágenes en blanco y negro de niños de la posguerra, escombros, ruinas, miseria, colas de racionamiento. Tamino es uno de esos niños, y durante todo el primer acto vemos al mismo tiempo al adulto, que es el que canta, y al niño que fue (originalísimo todo, como verán), que es el que interactúa y declama las partes habladas. Una proyección es la serpiente que le ataca, otra es el retrato de Pamina que le muestran las tres damas, y todo lo que ocurre lo vemos mediante los vídeos. Hay niños por todas partes, en vídeo y en carne y hueso. Cuando por fin aparece Pamina, lo hace, por supuesto, también desdoblada en la niña que interactúa y la mujer que canta.
Mozart, La Flauta Mágica. Dirección musical: Leonardo García-Alarcón. Puesta en escena, Clément Cogitore. Festival d’Aix-en-Provence 2026. © 2026 by Jean-Louis Fernandez / Festival d’Aix-en-Provence.
Todo lo demás son proyecciones, en el fondo del escenario o en tres pantallas que ocupan el centro del mismo, por el que los pobres personajes deambulan mientras las mencionadas proyecciones nos explican el trasfondo psicológico que los espectadores, pobres ignorantes, no alcanzaríamos ni a intuir sin la demiúrgica intervención del director.
En el segundo acto, por motivos desconocidos, las proyecciones pasan de la Europa de posguerra al Nueva York de los años cincuenta, y Tamino y Pamina, tal vez por haber consumido la vida que le falta a la producción, son ahora adolescentes. Decimos adiós a los niños, con su inocencia y sus cositas, y dejamos que la vida siga su curso.
Mozart, La Flauta Mágica. Dirección musical: Leonardo García-Alarcón. Puesta en escena, Clément Cogitore. Festival d’Aix-en-Provence 2026. © 2026 by Jean-Louis Fernandez / Festival d’Aix-en-Provence.
El templo de Sarastro parece una clínica en la que se hacen desagradables experimentos, Sarastro responde por teléfono a las preguntas sobre la idoneidad de los candidatos a pasar la pruebas iniciáticas, y al respetable le entran ganas de irse a ver cualquier partido del Mundial en vez de aguantar tanta payasada. El coro se disfraza de figurantes de Mad Men, y al final Tamino y Pamina pasan las pruebas y se convierten en adultos en blanco y negro que solo pueden vivir encima de un proyector. O algo parecido.
Por su parte, García-Alarcón ofrece una lectura analítica y cuadriculada, sin garra ni empuje. No suena mal, en general, aunque hay algún momento de desafinación, pero a su visión le falta empaque, poesía y emoción. Tempi tirando a lentos en general, lo que unido a lo que se veía sobre el escenario, hacía que la obra pareciera que durase el doble de lo normal. Hace unos años nos ofreció una prodigiosa Incoronazione di Poppea, y no sé si es el salto en el repertorio o en las dimensiones de la formación, evidentemente mucho más grande que en Monteverdi, pero lo cierto es que el resultado no convenció en absoluto.
Mozart, La Flauta Mágica. Dirección musical: Leonardo García-Alarcón. Puesta en escena, Clément Cogitore. Festival d’Aix-en-Provence 2026. © 2026 by Jean-Louis Fernandez / Festival d’Aix-en-Provence.
Y llegamos, por fin, a lo único salvable de la representación: las voces. Muy bien la pareja protagonista. Mauro Peter canta un Tamino con convicción y gran estilo mozartiano, aunque la puesta en escena, relegándole en todo el primer acto a ser la sombra del encantador chiquillo de marras, le lastra. Y a su lado, espléndida vocalmente, la Pamina de Ying Fang. Hermoso timbre, fraseo elegante, hechuras de gran soprano mozartiana.
Su ‘Ach, ich fühl’s’ del segundo acto fue una verdadera exquisitez que arrancó una de las únicas dos ovaciones espontáneas en toda la representación. Brava. La otra fue, también en el segundo acto, la famosísima ‘Der Hölle Rache’ de la Reina de la Noche, interpretada por Sabine Devieilhe. Devieilhe es muy querida por el público francés y es una habitual en Aix, y aunque la producción no la ayudó en absoluto, supo en su segunda aria insuflar algo de vida al escenario.
Más efectivo en lo visual que en lo vocal, el Sarastro de Brindley Sherratt presentó un timbre un tanto ingrato y una falta evidente de volumen en el registro más grave. Encantador pese al exceso de proyecciones videográficos, Sean Michael Plumb no desaprovechó el caramelo que es el papel de Papageno.
Bien en general el resto de comprimarios, aunque Rodolphe Briand confió el papel de Monostatos únicamente a la vis cómica, sin que la prestación vocal estuviera demasiado cuidada, algo que no es infrecuente con los intérpretes del personaje. Muy bien los dos coros intervinientes, tanto el Coro de la Chorakademie Dortmund como el Coro de Cámara de Namur.
En fin, una Flauta en la que sobró vídeo y faltó magia. Una verdadera decepción.
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