En este álbum del sello Berliner Philharmoniker Recordings, con las Sinfonías 8, 9 y 10 de Dmitri Shostakovich, el director de la Orquesta Filarmónica de Berlín, Kirill Petrenko, desentraña los mensajes ocultos en ellas con la excepcional calidad de sus interpretaciones y grabaciones en directo en la gran sala auditorio de la Filarmónica de la capital alemana.
En sus últimos años se le veía a como a un hombre profundamente herido, relataba recientemente el director Semyon Bychkov en una entrevista con el violista de la Orquesta Filarmónica de Berlín, Allan Nilles, durante el intervalo del concierto que ofreció el 30 de mayo pasado con la Sinfonía nº 5 de Shostakovich, entre otras obras. Siendo joven, había visto personalmente a Shostakovich (sin hablar con él) en el Conservatorio de Leningrado:
(…) con esas heridas que, como las de Amfortas en Parsifal, no se curan nunca.
En aquellas épocas Bychkov y Shostakovich también coincidían, sin tratarse personalmente, en conciertos y representaciones musicales en Leningrado (hoy San Petersburgo), la ciudad natal de ambos. Aunque Shostakovich se había trasladado a vivir a Moscú después de la Segunda Guerra Mundial (1939-1945), regresaba con regularidad a Leningrado. Al crecer allí, Bychkov tuvo la oportunidad de observarlo de cerca en los teatros y salas de conciertos. El propio director ha relatado que ver en persona los gestos, los tics nerviosos y la profunda timidez de Shostakovich influyó de forma determinante en su manera de entender e interpretar la música del compositor.
Además, esta cercanía se vio reforzada durante su etapa de formación, ya que Bychkov estudió en el referido conservatorio bajo la tutela de Ilya Musin, quien era un gran amigo personal de Shostakovich.
Las interpretación en el presente álbum de estas tres sinfonías de Dmitri Shostakovich entre los años 2020 y 2021 se vieron marcadas por las diferentes fases de la pandemia de COVID-19. Mientras que la Octava solo pudo interpretarse en una sala vacía del auditorio de la Filarmónica de Berlín y la Novena, tras la flexibilización de las normas sanitarias, ante una sala medio vacía, la Décima Sinfonía pudo volver a interpretarse en 2021 ante un recinto con todas las entradas agotadas desde hacía meses.
aborda su especial relación con estas sinfonías en una conversación muy personal, que se incluye como extra en forma de vídeo en la lujosa edición de la caja. Las grabaciones de audio se incluyen en CD de alta resolución, mientras que los vídeos de los conciertos y la entrevista con Petrenko se encuentran en excelente calidad Blu-ray en un disco adicional. La imagen de la portada, que muestra una multitud de taquillas, simboliza tanto el aislamiento del compositor en la época en que se crearon las sinfonías como las restricciones impuestas al mundo de la música durante la pandemia.
El folleto, tan completo como de costumbre, con nada menos que 80 páginas, contiene una introducción de Kirill Petrenko, datos precisos sobre la creación de las composiciones, análisis de las obras teniendo en cuenta el contexto histórico, así como, en contraste con la austera portada, fotografías en color de flores en el Parque Gorki de Moscú.
De hecho, bajo una considerable presión política durante la era del sanguinario dictador Iosif Stalin, Shostakovich tuvo que ocultar el verdadero contenido programático de sus composiciones. Oficialmente, en la Octava Sinfonía describe los horrores de la guerra, pero en realidad se refería al sufrimiento que le infligía a su sensible arte el control de la política, incluido el miedo a la arbitrariedad del régimen.
En la Novena Sinfonía, compuesta inmediatamente después del fin de la Segunda Guerra Mundial, el partido esperaba del compositor un homenaje a la patria victoriosa en la forma más patética posible. Sin embargo, la composición, que ni siquiera dura media hora, es exactamente lo contrario. De forma irónica, Shostakovich se inspira aquí más en el estilo de las sinfonías de Joseph Haydn y Wolfgang Amadé Mozart, lejos de toda monumentalidad. En varios pasajes se trasluce un cierto cinismo, una ironía mordaz. Como era de esperar, la obra fue objeto de críticas, y el compositor apenas logró que superara la estricta censura. A partir de entonces, el compositor Shostakovich guardó silencio durante algunos años.
De carácter totalmente diferente es la Décima Sinfonía, compuesta en 1953, mucho tiempo después de la Novena, y que debe considerarse una reacción inmediata a la muerte de Stalin. Las alusiones al dictador son evidentes; al final brota entonces algo parecido al optimismo y al alivio por el fin de su reinado de terror. Sin embargo, el deshielo tras la muerte de no duró mucho, y Shostakóvich pronto se vio de nuevo sometido al control de la política. Por cierto, la Décima sinfonía es la única que interpretó con la Filarmónica de Berlín, actuando así en Moscú en presencia del compositor, lo que supuso para este uno de los mayores triunfos de su carrera.
Las interpretaciones bajo la dirección de Petrenko están marcadas por la atmósfera de incertidumbre reinante durante la pandemia, en la que la vida cultural quedó prácticamente paralizada. Petrenko habla en la entrevista de los paralelismos que ve entre las restricciones de la época en que se compuso la obra y las de la pandemia. Las interpretaciones se caracterizan también por una especial solemnidad, así como por una concentración y una densidad sonora que superan lo habitual. La sala fantasmalmente vacía en la 8.ª, la disposición de los asientos en forma de tablero de ajedrez con mascarillas en la 9.ª y, finalmente, el retorno a la normalidad habitual en la 10.ª sinfonía son también testimonios de una época muy especial, que de este modo permanecerá comprensible para el futuro.
Esta edición se inscribe dignamente en la alta calidad de las publicaciones del sello Berliner Philharmoniker Recordings, con las grabaciones de los ingenieros de sonido Uli Stielau (Sinfonías nº 8 y nº 9), y René Möller (Sinfonía nº 10).
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