Un Tito postmoderno

Gustavo Gabriel Otero

lunes, 25 de agosto de 2003

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Buenos Aires, jueves, 21 de agosto de 2003.

Teatro Avenida. Wolfgang Amadè Mozart: La Clemenza di Tito. Ópera en dos actos. Libreto de Caterino Mazzolá sobre el texto homónimo de Pietro Metastasio. Marcelo Lombardero, dirección escénica, Daniel Feijóo, escenografía. Luciana Gutman, vestuario. Horacio Efron, iluminación. Jorge Lavista, continuo en fortepiano. Gustavo López Manzitti (Tito Vespasiano), Virginia Correa Dupuy (Vitellia), Graciela Oddone (Servilia), Cecilia Díaz (Sesto), Adriana Mastrángelo (Annio), Alejandro Meerapfel (Publio). Coro Buenos Aires Lírica. Director del Coro: Juan Casasbellas. Orquesta de Buenos Aires Lírica. Dirección Musical: Susana Frangi. Espectáculo presentado y producido por la Asociación Buenos Aires Lírica. Se repite el 29 y el 30 de agosto.

Estrenada en Praga el 6 de septiembre de 1791 en ocasión de los festejos de la coronación del emperador Leopoldo II como Rey de Bohemia La Clemenza di Tito comenzó, contra lo que se cree corrientemente, una interesante carrera internacional que la llevó a Viena, Hamburgo, Berlín, Dresde, Londres. Lisboa, París, Milán, San Petersburgo y Nueva York, entre otras ciudades, en el lapso comprendido entre 1794 y 1825.Luego de 1830 la obra entra en una etapa de ostracismo por los cambios en los gustos estéticos del público, por la desvalorización de la misma por considerarla sólo una obra ‘de circunstancias’ y por la inexistencia de castrati.A partir de las representaciones ofrecidas en 1949 en el Festival de Salzbugo, con la asignación a mujeres de los papeles originalmente para castrados y las muevas orientaciones analíticas, biográficas y…

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