Reino Unido

El arte de la repetición

Enrique Sacau
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Londres, lunes, 20 de octubre de 2003.
Royal Opera House, Covent Garden. G. F. Händel, Orlando. Ópera en tres actos (1733). Libreto anónimo basado en L’Orlando (1711) de Carlo Sigismondo Capece para Domenico Cimarosa, a su vez derivado en el poema épico Orlando furioso de Ludovico Ariosto. Francisco Negrín, dirección escénica. Anthony Baker, escenografía y vestuario. Wolfgang Göbbel, iluminación. Ana Yepes, coreografía. Jonathan Lemalu (Zoroastro), Bejun Metha (Orlando), Camilla Tilling (Dorinda), Barbara Bonney (Angelica), William Towers (Medoro). Orchestra of the Age of the Enlightenment. Harry Bicket, dirección musical. Aforo: 2267 localidades. Ocupación: 100%

Gracias a la detallada crítica que en este mismo medio publica Luis Gutiérrez Ruvalcaba, me queda a mí tiempo para recrearme en los detalles que el ojo no ve, o aquellos que en una crítica ordinaria pasan desapercibidos. Evitaré así repetirme con mi compañero, cuyo entusiasmo por la producción londinense de Orlando comparto plenamente.Nos explicó Peter Kivy, que la música es el arte de las repeticiones y que los cambios se operan en las pequeñas modificaciones que en el discurso establecido y aceptado. Yo sólo aportaré dos modificaciones con respecto a la crítica ya publicada. Gutiérrez Ruvalcaba acudió al estreno y pudo disfrutar del ‘Orlando’ de Alice Coote, que no cantó el día veinte por encontrarse indispuesta. Fue sustituida por Bejun Metha, quien en el estreno cantó ‘Medoro’. El ‘Medoro’ que yo vi, por tanto, no podía ser él, sino…

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