Un Don Carlo razonable para los tiempos que corren

Gustavo Gabriel Otero

viernes, 14 de mayo de 2004

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Buenos Aires, martes, 11 de mayo de 2004.

Teatro Colón. Giuseppe Verdi: Don Carlo. Ópera en cuatro actos. Libreto de Joseph Mérry y Camille Du Locle, versión italiana de Achille de Lauzières. Roberto Oswald, dirección escénica, escenografía e iluminación. Aníbal Lápiz, vestuario. Askar Abdrazakov (Felipe II), Darío Volonté (Don Carlos), María Pía Piscitelli (Isabel de Valois), María Luján Mirabelli (Princesa de Eboli), Luis Gaeta (Rodrigo, Marqués de Posa), Mijail Svetlov (Gran Inquisidor), Eleonora Sancho (Tebaldo), Gabriel Renaud (Conde de Lerma), Juan Barrile (Un Monje), José González Cuevas (Heraldo Real), Mónica Philibert (Voz Celestial). Orquesta y Coro Estables del Teatro Colón (director del coro: Alberto Balzanelli). Dirección Musical: Milen Nachev. Se repite los días 16, 18 y 22 de mayo.

El primer dilema al que debe enfrentarse cualquier teatro que quiera poner en escena el ’Don Carlo’, es si utiliza la versión en cuatro o cinco actos a la que se le puede adicionar si con la de cinco actos debe usarse el francés original o la posterior traducción italiana. No hay duda que desde el punto de vista dramático, lógico y musical es más coherente la que incluye el acto de Fontainebleau y mucho más si se incluye el dúo, de la versión francesa, entre Eboli e Isabel donde intercambian sus velos, lo que crea luego la confusión del príncipe, en el inicio del segundo o tercer acto, según corresponda.Nuevamente el Teatro Colón optó por la reducida a cuatro actos en italiano y otra vez se privó al público de Buenos Aires de conocer la obra completa que nunca ofreció en su escenario, y que no se representa en Argentina desde el siglo…

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