La música contemporánea en España durante los años 60 (y 2)

Quemar etapas es el concepto central de la ‘historia oficial’ de la generación del 51. Según la misma, estos compositores se habrían visto abocados a recuperar la modernidad para la música española, una modernidad de la que se vió alejada durante las dos largas décadas de la autarquía, el periodo fascista de la dictadura de Francisco Franco. Este concepto de ‘quemar etapas’ es una consecuencia de la retórica vitalista del fascismo en general y de la Falange española en particular. Su expresión estética es contemporánea y paralela al vanguardismo político del fascismo originario –marciare e non marcire, escribe Marinetti- y su aplicación a la actividad de la generación del 51, principalmente a Cristóbal Halffter y Luis de Pablo, era casi un tópico en las críticas y comentarios a sus estrenos, es decir, en textos testimoniales. Pero fue…

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Notas

1. Tomás Marco: «Historia de la música española», 208.

2. Ángel Medina: «Primeras oleadas vanguardistas en el área de Madrid», 382-382.

3. Casares se refiere a la "serie de interpretaciones relacionadas las más de las veces con el momento político actual que las hacen más reseñables aún. El 1964 supone en el régimen de Franco una segunda apertura, propiciada en este caso por el ministro Fraga Iribarne con un intento de crear una nueva imagen que favoreciese el relanzamiento económico, planteado, fundamentado en la revolución del turismo. El acudir a la música era en realidad una admisión directa del milagro español en este campo artístico, habida cuenta del mínimo interés que el arte del sonido despertó en el General Franco y en todos los gobiernos de los que se rodeó. No podemos olvidar que este ignorar la música estaba basado por otra parte, en una concepción típicamente inculta de la asemanticidad de este arte, que se convierte por ello en no preocupante". Emilio Casares: «Cristóbal Halffter», Oviedo: Universidad de Oviedo, 1980, 107-108

4. José Luís García del Busto: «Luis de Pablo», Madrid: Espasa-Calpe, 1979, 52.

5. "Lo que nos interesa valorar aquí es la asunción de la música por el régimen español, que terminó siendo un mero espejismo. En efecto la Bienal no trajo buenas consecuencias desde la perspectiva política; los críticos y comentaristas extranjeros aprovecharon para dar una opinión no muy grata del momento político español; se habló de la politización de la Bienal, y los resultados fueron poco favorables, no sólo porque nunca volvió una II Bienal, sino porque la música no pareció rentable y como consecuencia se terminará hasta con las actividades que patrocinaba el Servicio Nacional". Emilio Casares: «Cristóbal Halffter», 108

6. “Lo que ellos crearon se convirtió en una forma de exportación de prestigio, más conocida en el extranjero que en su país de origen.”. Edward Lucie-Smith: «Movimientos artísticos desde 1945», Barcelona: Ediciones Destino S. A., 1995. p 74. La primera edición original en inglés es de 1969