Un Barbero remozado para un público anticuado

Gustavo Gabriel Otero

lunes, 22 de agosto de 2005

Un Barbero remozado para un público anticuado

Buenos Aires, martes, 16 de agosto de 2005.

Teatro Colón. Gioacchino Rossini: El barbero de Sevilla (Il Barbiere di Siviglia). Ópera en dos actos. Libreto de Cesare Sterbini, basado en Le barbier de Séville de Pierre Agustin Caron de Beaumarchais. Willy Landín, dirección escénica, escenografía e iluminación. Luciana Gutman, vestuario. Rubén Conde, iluminador asociado. Roberto de Candia (Figaro), Elena Belfiore (Rosina), Antonino Siragusa (Conde de Almaviva), Kevin Glavin (Don Bartolo), Giovanni Furlanetto (Don Basilio), Virginia Correa Dupuy (Berta), Sebastián Sorarrain (Fiorello), Walter Schwarz (Un Oficial), Jorge Giabbanelli (Ambroggio). Susana Frangi, cembalo. Coro Estable del Teatro Colón (Director del coro: Salvatore Caputo). Orquesta Estable del Teatro Colón. Dirección musical: Julian Reynolds

Mientras la gran mayoría del público volvió a disfrutar y sonreír con esta comedia de Rossini, una minúscula parte del mismo y algunos comunicadores montaron un gran escándalo por algunas actualizaciones que se dieron en esta versión.

Si bien es cierto que la acción fue trasladada a una estética basada en el comic y a una temporalidad cercana a la década del ’50 del siglo pasado, también lo es que la puesta no resultó tan novedosa y quedó a mitad de camino entre una línea tradicional y un concepto totalmente renovador.

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