Tina Turner operística

Enrique Sacau

viernes, 21 de abril de 2006

Lucerna, domingo, 9 de abril de 2006.

Konzertsaal Luzern. Freiburger Barockorchester. Petra Müllejans, violin y dirección. Cecilia Bartoli, mezzosoprano. Alessandro Scarlatti, San Filipo Neri: “Qui resta... L’Alta Roma”; Sedecia, re di Gerusaleme: “Caldo sangue”; “Ahi qual cordoglio... Doppio affetto”. Antonio Caldara, Il Trionfo dell’Innocenza: “Vanne pentita”; La Castità al Cimento: “Sparga il senso”; Santa Francesca Romana: Obertura; Il Martirio di Santa Caterina: “Ahi quanto cieca... Come foco alla sua sfera”; Santa Francesca Romana: “Sì, piangete, pupille dolenti”. Georg Friedrich Händel, Il Trionfo del Tempo e del Disinganno: Obertura; “Chiudi, chiudi”; “Lascia la spina”; “Come nembo che fugge col vento”; Sonata; “Un leggiadro giovinetto”; “Io sperar trovar nel vero”; La Resurrezione del Nostro Signore Gesù Cristo: “Disseratevi, o porte d’Averno”. Arcangelo Corelli, Concerto grosso op. 6 n. 12. Ocupación: 100 %

Hoy en día, la mezzosoprano romana Cecilia Bartoli es la prima donna assoluta en Europa. Es posible que Renee Fleming sea la cantante femenina preferida en América, pero en el viejo continente los aficionados a la ópera se vuelven locos por el talento de Bartoli. Sus discos se venden muy bien y las más grandes salas de concierto se llenan desde Rusia a España. ¿Cuál es la receta de Bartoli?

La mezzo posee una técnica sobresaliente. La italiana tiene un registro amplio, es capaz de cantar una alucinante coloratura y, a pesar de su escaso volumen (que gracias a la magnífica acústica del Konzertsaal de Lucerna no supuso un problema), proyecta su voz adecuadamente. Más aún, Bartoli se siente cómoda cantando música que va desde finales de la Edad Media hasta compositores del siglo XX como Xavier Montsalvatge. Se pueden apreciar sus virtudes en…

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