El libreto de Cain para su 'Don Quichotte' piensa más en 'El idiota' de Dostoyevski (que es capaz de cometer la 'idiotez' de casarse con una cortesana), que en el 'Don Quijote' cervantino.Y en esa clave, el libreto de Cain es hermoso, aunque Michieletto, al transponer la obra a los años 1950 no nos ayude realmente a captar la clave

La puesta es creativa, no molesta demasiado y redunda en tradicional, ya que la mayor parte del tiempo los solistas cantan de cara al público, en un espacio inmenso -un museo en El Cairo- que no ayuda a la proyección de sus voces

Stanislas de Barbeyrac fue un magnífico don José.Barbeyrac, que empezó su carrera abordando el repertorio barroco y clásico, de un tiempo a estar parte viene trabajando para abordar roles bastante más pesados, de tenor dramático.

Puesta en escena astuta, la de Homoki.El público que viene buscando «la Carmen de toda la vida» queda satisfecho merced a trajes perfectamente adecuados a la tradición para cada protagonista.Y el público que busca «algo nuevo» se encuentra con una versión meta-histórica que no deja de tener su interés.

Desde un punto de vista musical, en esta 'Carmen' estábamos en presencia de voces más grandes -Margaine, Calleja y d'Arcangelo- y por tanto más acordes con la gran orquesta que suena en una sala grande como Bastille

En toda la puesta en escena de Bieito se siente una mezcla de tragedia, de pobreza y de sentido de la fiesta -esta última entendida más bien como el desahogo brutal frente a las continuas frustraciones de la vida...

La puesta en escena de Gallienne oscila entre el respeto al libreto y a las situaciones, con buena dirección de actores, y alguna que otra idea peregrina de las que parecen "necesarias" para que pueda decirse que el director de escena no ha hecho un trabajo banal.