Mark Minkowski realizó una lectura exhaustiva y lírica, precisa e imaginativa, clara y a la vez colorista, volcada en una orquesta en estado de gracia.Es difícil alcanzar una coherencia y riqueza mayor a partir de lo que de estos pentagramas dejó dispuesto Offenbach antes de morir y, después, quisieron disponer los avatares del tiempo.

El público no agotaba una sala con un tope del 70% de su aforo y demostró agrado sin demasiado entusiasmo salvo en el aria de Zerbinetta y al final en los saludos, también para la intérprete de Ariadna y el maestro Pons

La escena, básica.Con apenas unos cortinajes de tiras tras los que se medio ocultaban y se transformaban los personajes;unos escasos objetos geométricos de uso variable;un vestuario actualizado, una luz que iba explorando todos los colores del espectro, y un movimiento bastante contenido.

La progresiva reconciliación entre los griegos locales y los refugiados troyanos fue maravillosamente escenificada, y aparte de Nicole Chevalier, deslumbraron también Paula Murrihy y Paula Murrihy y Ying Fang, la primera como un Idamante de voz a la vez cálida y brillante y la segunda con el conmovedor lirismo de su Ilia.

Teatro Real.Gloriana (24.10.1909, Teatro Solodovnikov, Moscú) libreto de y música de B.Britten.Puesta en escena: David McVicar.Escenografía: Robert Jones.Vestuario: Brigitte Reiffenstuel.Luces: Adam Silverman.

Few would argue that Die Fledermaus is a demanding work: its textbook plot has many turns but few surprises, and its music – like fried chicken, or any of the pastries at Ladurée – is guiltily enjoyable, if only in small doses.

Handel rarely had trouble finding good material for new operas, but the scenarios borrowed from Orlando Furioso seem to have inspired some of his greatest music.

Ópera de Fránkfurt.Der Rosenkavalier, comedia musical en tres actos de Richard Strauss (estreno: Ópera Real de Dresde, 26 de enero de 1911).Libreto de Hugo von Hofmannsthal.Claus Guth, dirección escénica.