Adolfo Anta © by Arquivo Adolfo Anta Seoane, A Coruña
El ingreso en la Real Academia de Bellas Artes (1948), el pase a la situación de retirado como guardia civil (1950) y el abandono de la dirección de Cántigas da Terra (1951), junto con acontecimientos familiares —alegres, como la celebración de las bodas de plata matrimoniales (1949), o tristes, como el fallecimiento de su segundo hijo Adolfo (1950)— marcan una línea divisoria en la vida de Adolfo Anta. En las culturas mesoamericanas existía la creencia de que cada período de 52 años implicaba el final de un ciclo y el inicio de uno nuevo. No deja de ser significativo que 1952, el año en que cumple precisamente 52 años, marque el comienzo de la segunda peripecia vital de Adolfo.
La nueva situación le permitirá una mejor organización de su tiempo y un acceso más amplio y riguroso a las fuentes de información que servirán de base a su trabajo como musicólogo y divulgador de la música gallega, tanto en conferencias como en publicaciones. Asimismo, participará activamente en diversas iniciativas culturales y estará presente desde la fundación de agrupaciones corales que alcanzarán un notable éxito en aquellos años difíciles.
En esta segunda etapa contamos con más fuentes escritas gracias a un mayor número de notas y entrevistas en prensa, así como a los programas de las actuaciones de los coros que dirigió, sus colaboraciones personales en Abrente, La Voz de Galicia y ABC, y los textos mecanografiados o borradores manuscritos de sus conferencias. Sin embargo, la fuente más valiosa es la anotación minuciosa en agendas-diario, que permiten seguir el día a día, junto con las notas manuscritas sobre la actividad de cada coro. Todos estos materiales se conservan en el Archivo familiar Anta Seoane.
Siguiendo estas notas, el 15 de mayo de 1952 Adolfo Anta aceptó la propuesta para dirigir la coral Sopeña Galaica, Tres follas, de reciente creación, cuya dirección le había sido ofrecida tres meses antes. Los ensayos comenzaron de inmediato. El 17 de julio la agrupación cambió su nombre por el de Brétemas e Raiolas —procedente de la estampa coral de Cántigas representada en 1946—. La primera actuación tuvo lugar en septiembre en la Casa Tutelar de Menores Jesús de Nazareth de Palavea, alternando y conjugándose con la Escolanía del Centro, ambas bajo la dirección de Adolfo Anta. Para la Coral de la Casa Tutelar había compuesto ese mismo año O Salutaris para voces blancas, adaptado posteriormente para cuatro voces. También compuso en 1952 Inesiña, canción de disputa o desafío a seis voces mixtas, dedicada a D.ª Matilde Molezún.
El 5 de octubre el coro interpretó el Ave María de Victoria al paso de la procesión de la Virgen del Rosario en la plaza de Azcárraga de A Coruña. Finalizada la procesión, actuó ante las autoridades en el comedor de las Escuelas Populares Gratuítas. El 1 de diciembre de 1952 se verificó la reapertura del Teatro Colón de A Coruña con un gran festival en el que participó Brétemas e Raiolas interpretando O bico de Montes y una pandeirada y, conjuntamente con la Escolanía de la Casa Tutelar de Menores, el Ave María de Victoria. En los últimos meses de 1953 surgieron discrepancias entre la directiva elegida a comienzos del año y el director y el coro, lo que llevaría a la desaparición de la entidad. Adolfo Anta cesó formalmente como director de Brétemas e Raiolas el 13 de febrero de 1954, tras un total de cuatro actuaciones públicas.
En 1953 Adolfo Anta compuso nueve piezas musicales para la obra teatral Mal Ollo, de su primo segundo Cándido González Tiradas, que recibió el premio Castelao en Buenos Aires. Las partituras de la obra están depositadas tanto en la Real Academia Galega como en la Real Academia Galega de Belas Artes. Ese mismo año puso música al poema de Rosalía de Castro Vivir para ver, para seis voces mixtas con solos de tenor y soprano, dedicada a M.ª de la Luz Lorenzo Trigo.
La práctica totalidad de los coristas había abandonado Brétemas e Raiolas y, organizados por los señores Basanta, Naveyra, Madríñán y el propio Anta —quien también los había dirigido a finales de 1953—, pasaron de ser una coral sin nombre a constituirse en Aturuxo. En julio de 1954 acondicionaron el local de la plaza de María Pita, 1, y celebraron el primer ensayo el 2 de agosto, siendo la primera pieza ensayada el Himno Gallego, que habría de interpretarse al final de la gran mayoría de las actuaciones de esta agrupación coral. Su primera actuación tuvo lugar el 17 de agosto en el Liceo de Os Castros, donde amenizaron una cena con motivo de las fiestas de ese barrio coruñés. El evento fue recogido en la prensa local con referencia expresa a los asistentes: el gobernador civil, otras autoridades y, por parte de Aturuxo, el presidente Sr. Basanta y el director Sr. Anta (El Ideal Gallego, 19-08-1954). El 3 de octubre actuaron en el comedor de las Escuelas Populares Gratuítas; durante el resto de 1954 no hubo actuaciones fuera del local.
En el ámbito familiar, estos años estuvieron marcados por varios acontecimientos: el matrimonio del hijo mayor, Julio, con Pilar Díaz —ambos se habían conocido en — y la emigración de la pareja a Argentina en 1952, donde nació su hija Pilar (1953), primera nieta de Adolfo, para quien compuso la Cantiga de Berce en 1954. Durante su estancia en Buenos Aires, Julio Anta Ferrara dirigió el homónimo coro Brétemas e Raiolas desde su fundación en 1953 y compuso algunas melodías. Entre el primer ensayo de Aturuxo y su primera actuación nació la segunda nieta de Adolfo, María Dolores (10-08-1954), hija de su hija Dolores.
La fundación oficial de Aturuxo, según las actas, tuvo lugar el 20 de marzo de 1955, tomando posesión la nueva directiva el 10 de abril. El Ideal Gallego informaba el 20 de mayo de la constitución de dicha directiva, con Adolfo Anta como maestro-director. La primera actuación fuera de la ciudad se celebró en Corme el 28 de agosto, con participación en los actos religiosos y profanos de las fiestas patronales. A esta siguió, el 8 de septiembre, la primera grabación magnetofónica por RNE de una actuación de Aturuxo, realizada en el mercado de San Agustín de A Coruña. En una nota manuscrita conservada en el Archivo familiar Anta Seoane, Anta consignó las composiciones interpretadas con sus correspondientes autores, colectores —, , y Manuel — y solistas, manifestando que las canciones populares le habían sido facilitadas directamente y de viva voz por sus respectivos colectores y que, aun cuando alguna la había incluido en el archivo de Cántigas, desde que dejó su dirección no tuvo noticia de que hubiese sido cantada por dicho coro. El 20 del mismo mes, con ocasión del homenaje al doctor Paradela, la agrupación ejecutó en el local elementos de baile —muiñeira y fandango— y fragmentos de estampas corales que se desarrollarían al año siguiente con la puesta en escena de Roseira de Costumes, cuyos ensayos se iniciaron el 7 de noviembre. Antes, el 10 de octubre, había actuado en Lugo con motivo de las fiestas de San Froilán.
Durante los años en que Anta ejerció la dirección de Aturuxo (1954-1962), las actuaciones de la agrupación se circunscribieron a las cuatro provincias gallegas y al Bierzo, con mayor frecuencia durante los meses de verano, llegando a superar las cuatro actuaciones mensuales. El repertorio mantuvo la línea que había caracterizado a Cántigas da Terra bajo su dirección: ejecución musical coral e instrumental de tradición popular, danzas y estampas costumbristas. La dirección artística recaía inicialmente en Antonio Naveyra, mientras que la coreográfica era responsabilidad de Victoria y José Manuel .
El 18 de enero de 1956 Adolfo Anta pronunció una conferencia sobre José Castro «» en la Reunión de Artesanos. La Hoja del Lunes del 9 de abril recogió la presentación completa de Aturuxo días antes del estreno, el 12 del mismo mes en el Teatro Colón, de la estampa popular Roseira de Costumes, espectáculo que integraba dramatización, música y danza, dando continuidad a las representaciones que Cántigas da Terra había llevado a cabo en la cuarta década del siglo XX en el Teatro Rosalía Castro y que en la etapa de Aturuxo pasaron a representarse en el Teatro Colón. Durante sus años al frente de la agrupación, Anta mantuvo la misma línea artística que había marcado desde la propia fundación de la entidad, con la que se sentía plenamente identificado.
Roseira de Costumes se estructura en escenas que representan el transcurrir de las partes del día en paralelo con el de las estaciones del año, esquema que se repetirá en estampas posteriores. Desde el amanecer de la Alborada de Veiga hasta la noche de la Lumeirada de San Xoán, pasando por el Pregón del Pescado (Peixiño), Camiño da Feira, la Romaría (Danza de Darbo) y Na Malla, que finaliza con el rezo cantado Angelus Galego, de autoría de Anta. La tarde se inicia con la escena Soneca, que incluye el poema de Rosalía de Castro Vivir para ver con música de Anta, y continúa con la Danza do Galo, Arrieiro y A Festa (Ribeirana). La noche se abre con Negra Sombra —de Montes y Rosalía— en interpretación de ballet, antes de la hoguera final con su ritual y danza. Los textos y la dirección artística fueron responsabilidad de Antonio Naveyra; la dirección coreográfica, de Victoria Canedo, y la música y dirección musical, de , a excepción de las melodías de y Montes y las de carácter popular. El éxito de Roseira de Costumes propició una reposición el 27 de abril en el mismo teatro, así como representaciones el 22 de julio en la Quintana de Santiago de Compostela y el 20 de agosto en el Teatro Capitol de Betanzos, coincidiendo con las respectivas fiestas locales.
Retomando la faceta de Adolfo Anta como musicólogo y divulgador de la música gallega, pocos días después del estreno de Roseira de Costumes, el 16 de abril se ocupó de la semblanza de en la Asociación de Artistas.
El 28 de diciembre de 1956 se estrenó en el Teatro Colón la segunda estampa de Aturuxo, Galiza nas Veas, subtitulada Ciclo escénico de costumbres gallegas de Navidad, Año Nuevo y Reyes, estructurada en tres partes: I. Ledizas do Nadal, con libreto de Álvaro Paradela; II. Balbordos do Aninovo, con libreto de , y III. Cantámosche os Reises, con libreto de López-Mosteiro, quien también asumió la dirección artística. La dirección coreográfica correspondió a Darío Iglesias y la musical a Adolfo Anta, autor asimismo de la mayoría de las piezas interpretadas, junto con otras de carácter popular, de —para cuya inclusión Anta había solicitado permiso a la viuda del compositor en carta fechada el 17 de noviembre de 1955, gesto que refleja tanto el aprecio al autor como el respeto a los derechos de autoría— y de .
Los cambios en las direcciones artística y coreográfica respondían a modificaciones en la directiva de Aturuxo: la salida de los señores Naveyra y Rey de Viana, este último junto con Victoria Canedo, quienes centraron su actividad en el . En esta nueva etapa, Anta pudo desarrollar con pleno apoyo de la directiva su proyecto musical, coreográfico y escenográfico de carácter enxebre —lo que él entendía como auténticamente gallego, con adaptaciones que no lo desnaturalizasen—. Dicho proyecto seguía la línea iniciada en los últimos años de (Cantares Viejos y Nuevos de Galicia) y continuaba asimilando las propuestas de las Irmandades da Fala y el Seminario de Estudos Galegos, junto con las influencias directas de Alberto Garaizábal, , fr. Luis M.ª Fernández y otros. Todo ello se desarrolló con las limitaciones propias de la época, conformando lo que denomina «xeración de resistencia» que, junto con otros, conectó las generaciones anteriores con las siguientes (Viso Soto, Margarita, Un paseo pola historia musical da Coruña. Discurso de ingreso no Instituto Cornide de Estudos Coruñeses, A Coruña, 2024, p. 40), de manera análoga a lo que supuso el fenómeno Galaxia en el ámbito cultural, literario y editorial gallego, buscando los espacios que lo hicieran posible.
El 1 de diciembre de 1956, con motivo de la clausura de la Semana del Arte celebrada en la Sociedad Recreativa e Instructiva de la Gaiteira, fue invitado a pronunciar una conferencia titulada Contribución de las sociedades de recreo en el auge musical del país. Ese mismo mes, con ocasión del cincuentenario del fallecimiento de Pascual Veiga, pronunció el día 29 una conferencia sobre la vida y obra de este ilustre músico en la Reunión Recreativa de Artesanos, acto organizado por la Real Academia Gallega de Bellas Artes.
En 1957 se celebró el 75.º aniversario de la fundación de con diversas actividades. El 28 de marzo, en el local de esta entidad, Adolfo Anta pronunció una conferencia sobre la historia del coro titulada Recorrido de un orfeonista por A Coruña en 1882 (La Voz de Galicia, 29-03-1957). En mayo visitó Galicia la Federación de Coros Clavé. Su estancia en A Coruña se prolongó entre los días 14 y 16, con visitas protocolarias y actuaciones: el 15 en el Teatro Colón, junto con El Eco —que organizaba los actos por su aniversario—, Aturuxo, Follas Novas y Cántigas da Terra, y el 16 en la plaza de María Pita con la Banda Municipal. Ese mismo año, la calle en la que Adolfo Anta residía desde su matrimonio y regreso definitivo a Galicia cambió su denominación de Travesía de Juan Flórez a Maestro Clavé, en homenaje al ilustre fundador de los coros catalanes.
Con ocasión de la gala Homenaje al Emigrante, celebrada en el Teatro Colón el 23 de julio de 1957, Aturuxo presentó Cousas da miña Terra en la primera y tercera partes del programa, que enmarcaban la actuación del Grupo de Danzas de Educación y Descanso bajo la dirección de Díaz Corral. Ambas partes reproducían total o parcialmente el contenido de estampas anteriores. La primera, No San Xoán, constaba de dos cuadros: A Lumeirada —presente en Roseira de Costumes, con conjuro, ritual y danza— y A Amañecida, A Fonte do Amor —con el Alalá de Valverde, la Foliada de Soutelo y el Angelus como cierre—. La tercera parte, A Despedida do Emigrante, se articulaba en dos cuadros: A Festa —con varias piezas de baile— y Adios a Galicia, en la que la despedida y la plegaria de Anta precedían al Adios con letra de Rosalía y música de . A excepción de las piezas citadas, las demás fueron compuestas o trasladadas a pentagrama por Anta. La dirección artística estuvo a cargo de José Luis de Benavides, y la coreográfica, de Darío Pérez Iglesias y Antonio Caridad. Antonio Naveyra remitió una nota aclaratoria (La Voz de Galicia, 26-07-1957) en la que se desvinculaba de esta representación, en cuyo programa figuraba como autor del tema y los motivos populares de A Lumeirada. La estampa sería representada de nuevo, sin el cuadro final, el 25 de agosto en Pontedeume.
Las escenas de estas estampas se interpretaban de forma independiente en las actuaciones de Aturuxo. Un mes antes de Cousas da miña Terra, el cuadro A Lumeirada, titulado en esa ocasión Cachela de San Xoán, ya había sido representado en las fiestas patronales de Carballo (23-06-1957), en un espectáculo nocturno en el que se apagaron las luces de la plaza central de la villa para el encendido de la hoguera y su ritual, seguido de una muiñeira bailada por varias parejas y, como en la mayoría de las actuaciones de Aturuxo, la interpretación final del Himno Gallego.
La participación de Aturuxo en las fiestas patronales de las principales ciudades fue una constante en estos años. En Santiago, al igual que el año anterior, actuaron en la Quintana el 25 de julio junto con el coro local Cántigas e Agarimos, interpretando diversas piezas. Finalizada la actuación, cantaron ante el palacio arzobispal la Plegaria de la Despedida del Emigrante y el Angelus y, ya de regreso, Troula de Salcedo. En Pontevedra, con ocasión de las fiestas de la Peregrina, actuaron en la plaza de toros el 18 de agosto, y el 5 de octubre en las de San Froilán en Lugo.
Ese mismo año se celebró el cincuentenario del Deportivo de A Coruña. Aturuxo participó cantando en la misa de campaña que ofició el cardenal Quiroga Palacios el 1 de septiembre en el estadio de Riazor, interpretando el Cristus vincit, el Ave María de Victoria, el O Salutaris y el Angelus de Anta, incorporando así el gallego a la liturgia de la misa en tan señalada ocasión, varios años antes de la celebración del Concilio Vaticano II.
El 15 de septiembre actuaron en las fiestas patronales de Cuntis, con las mismas piezas religiosas del estadio de Riazor y, ante el público, diversas canciones y bailes. A finales de octubre visitó A Coruña el destructor británico Corunna. Aturuxo actuó en el muelle del Náutico y a bordo del propio buque, cuya tripulación se mantuvo en posición de firmes durante la interpretación del Himno Gallego el 22 de octubre. Una segunda actuación tuvo lugar el día 24 en el local de Aturuxo, con la participación de los marineros —principalmente escoceses—, quienes no solo asistieron como espectadores sino que también cantaron y bailaron sus propias danzas.
La Voz de Galicia (24-12-1957) publicó una nota sobre el éxito del Ballet del maestro Anta Seoane en Buenos Aires, con coreografía de Ángel y en un conjunto encabezado por Imperio Argentina. Anta había compuesto en 1953 la música con la que se cantaba el poema Vivir para ver de Rosalía de Castro, y en el espectáculo colaboraba asimismo el conjunto de gaitas dirigido por su hijo Julio Anta Ferrara.
El año 1958 se inició con el homenaje tributado a Juan Pena, del que da cumplida cuenta la prensa:
Un grupo de antiguos compañeros del que fue corista fundador de Cántigas da Terra y famoso regueifeiro, Juan Pena Fernández, recientemente fallecido, organizó, en sufragio de su alma, una misa rezada que se celebró ayer, a las once y media, en la iglesia de San Nicolás. Los numerosos coristas, retirados o en activo, que con él cooperaron a la exaltación y difusión de nuestra música popular, luego de asistir a la misa, se trasladaron al cementerio, en donde el cura párroco de Cesullas (Cabana) y notable folklorista don Saturnino Cuiñas rezó unas preces. Un nutrido coro compuesto por coristas de otras épocas y actuales, dirigidos por el maestro don Adolfo Anta, cantó el inspirado e impresionante responso del fallecido maestro coruñés don Ángel del Castillo y, a continuación, se agrupó junto a la cruz de los olvidados, en donde interpretó el Himno Gallego. (La Hoja del Lunes, 17-02-1958)
La semana siguiente, J. Naya realizó una entrevista a Adolfo Anta en la que le preguntó por sus años en Cántigas da Terra y Aturuxo (La Hoja del Lunes, 24-02-1958). Anta calculó que había dirigido más de mil actuaciones, y señaló como la más memorable la de 1934 en el Palau de la Música de Barcelona, celebrada conjuntamente con el bajo la dirección del maestro . Consideró que la mejor época de Cántigas bajo su dirección había sido el bienio 1934-1936, y recordó con especial afecto a los coralistas Gerardo Roque y Juan Pena. Respecto a Aturuxo, que dirigía desde agosto de 1954, manifestó sentirlo como obra propia. Valoró muy positivamente la situación folclórica de A Coruña, con sus cuatro agrupaciones, y del conjunto de Galicia, lamentando al mismo tiempo la pérdida de pureza en la interpretación de la música tradicional.
Las primeras actuaciones de Aturuxo en ese año tuvieron lugar en el Instituto Laboral Fernando Blanco de Cée —con motivo de la festividad de Santo Tomás de Aquino— y en la Reunión de Artesanos de A Coruña, los días 7 y 19 de marzo respectivamente (La Voz de Galicia, 09-03-1958; El Ideal Gallego, 11-03-1958; La Voz de Galicia, 20-03-1958). En junio se intensificó el vínculo de la familia Anta con Aturuxo, con la incorporación al coro de Dolores Anta, hija de Adolfo, y su marido Carlos Castro, quienes ya habían actuado juntos en la Fiesta de la Unión, organizada por la Asociación de Antiguos Alumnos de los Salesianos de A Coruña (03-06-1958). El 18 de ese mismo mes, Adolfo Anta pronunció una conferencia en la Casa de la Cultura sobre , en el marco de las celebraciones de su centenario, mostrándose partidario de constituir una federación de coros en Galicia (La Voz de Galicia, 19-06-1958). Al día siguiente, Aturuxo actuó en el Salón Moderno de Sada y, diez días más tarde, en las fiestas patronales de Muros.
La actividad de Aturuxo prosiguió durante el verano de 1958 con actuaciones en fiestas locales y eventos señalados, entre ellos las ofrendas a Chané y Curros en agosto, y culminó con la cena de gala celebrada el 6 de septiembre en el Palacio Municipal de A Coruña en honor del dictador Francisco Franco. La actuación conjunta de los coros coruñeses El Eco, Cántigas da Terra y Aturuxo —con la esperada aunque finalmente frustrada participación de — había sido minuciosamente preparada, como atestiguan la carta-informe de Adolfo Anta al alcalde Alfonso Molina (23 de agosto) y la convocatoria del ensayo general del día 26. Al término de la cena, los tres coros actuaron conjuntamente en el vestíbulo de la escalinata de honor del Palacio Municipal. Interpretaron en primer lugar Os teus Ollos de Chané, con letra de Curros, bajo la dirección de Jesús , director de El Eco; a continuación, Negra Sombra de Montes, con letra de Rosalía de Castro, bajo la dirección de Adolfo Anta, quien al concluir se dirigió a Franco con estas palabras: «Excelencia, ¿dais vuestro permiso para interpretar el Himno Gallego?», a lo que el dictador respondió: «Sí, puede tocarlo, me gusta mucho». Seguidamente se interpretó la música de Veiga con letra de Pondal, bajo la dirección de González de Velasco. Esta actuación conjunta no fue recogida en su momento por la prensa, incluso en medios que publicaron crónicas detalladas del evento (El Progreso, 07-09-1958). Ya en el siglo actual lo comentaron Carlos Fernández (La Voz de Galicia, 23-09-2001 y 21-03-2004) y Xurxo Souto (La Opinión, 28-07-2001). El primero alude a la cara de sorpresa de algunas autoridades presentes, aunque cabe deducir que los principales implicados conocían de antemano lo que iba a ocurrir, siendo indicio de ello la implicación del propio anfitrión, el alcalde Alfonso Molina.
El 8 de septiembre actuaron en Santiago con motivo de la inauguración del ferrocarril O Carballiño-Santiago, que completaba la línea hasta Madrid, y el 10 en las fiestas patronales de Carral. En octubre participaron en las fiestas del Rosario de A Coruña, continuando la tradición iniciada con Brétemas e Raiolas, con su participación en la procesión y la posterior actuación para las autoridades en las Escuelas Populares Gratuítas (05-10-1958). Ese año, en el marco de las mismas fiestas, se añadió la celebración del Día del Funcionario con una gala en el Teatro Rosalía Castro que incluyó la participación de Aturuxo. Puede concluirse que, bajo la dirección de Anta y durante el mandato del alcalde Molina, la agrupación había adquirido un carácter representativo de la propia ciudad de A Coruña, con presencia reiterada en los eventos que allí se celebraban, además de actuar en numerosas localidades de Galicia. Del éxito de Aturuxo se hizo eco , exdirector del coro De Ruada de Ourense, en carta a Adolfo Anta (23-12-1958), felicitándole por su labor. El año concluyó con la participación de la agrupación, junto con otras colectividades, en un festival organizado por la Comisión Católica Española de Emigración, celebrado en el hotel Finisterre el 27 de diciembre. Alfonso Molina Brandao había fallecido en Río de Janeiro el 25 de noviembre de ese mismo año.
A finales de 1958 Adolfo Anta organizó y dirigió la Masa Coral de la Fábrica de Tabacos, coro de una empresa emblemática de la ciudad herculina, estrechamente ligada a su historia y que llegó a ser la industria con mayor plantilla de la ciudad, con predominio de mano de obra femenina de marcado carácter reivindicativo, tal como recoge la literatura —, La Tribuna, 1883— y como atestigua, décadas después de su cierre, la representación por Cántigas da Terra y la Banda Municipal de Música de A Coruña del espectáculo de teatro musical As Cigarreiras (24 de agosto de 2025), inspirado en las revueltas de las trabajadoras de 1857, con texto de Paula Carballeira y Carlos Ares y dirección teatral de Isabel Risco, que incluye melodías originales de Anta Seoane o compiladas por él, con algunas adaptaciones textuales. También a finales de 1958 compuso el villancico Imos alá.
A comienzos de 1959, el hijo menor de Adolfo, Luis —quien ya había formado parte del quinteto infantil de Cántigas da Terra—, se incorporó a Aturuxo, donde conoció a Victoria Boutureira, ingresada en el coro a mediados de 1956 y que años más tarde sería su esposa. No deja de ser curiosa la circunstancia de que los cuatro miembros de la familia completasen las cuatro voces corales: Dolores, contralto; Carlos, tenor segundo; Luis, bajo, y Victoria, soprano. Con el tiempo, también se incorporaría a Aturuxo María Dolores, hija de Dolores y Carlos, quien formaría parte de la pareja infantil de baile a comienzos de los años sesenta.
La primera actuación de la Masa Coral de la Fábrica de Tabacos tuvo lugar el 5 de enero de 1959 en los talleres del periódico La Voz de Galicia. En consonancia con la festividad, interpretaron villancicos —En el cielo de Oriente, Los enanos y Noche de Dios, respectivamente tirolés, sueco y alemán, traducidos al castellano— y estrenaron Imos alá. Al día siguiente actuaron en la propia fábrica, interpretando los cantos de pandeiro de Paraños y de Bordel, ambos de carácter popular. Dos personas resultaron clave en la organización y funcionamiento de este coro: Juan Batlle, director de la fábrica, y José M.ª Cortés, presidente del grupo de empresa.
Una vez más, la prensa recogió la participación de Adolfo Anta en la clausura de la exposición del pintor coruñés José Fernández Sánchez, acto en el que, junto con otros oradores, realizó una semblanza de Marcial del Adalid (El Ideal Gallego, 06-02-1959).
A comienzos de marzo visitó A Coruña una flotilla de seis dragaminas alemanes, recibida por el embajador de la República Federal de Alemania. Aturuxo actuó en su honor en el hotel Finisterre el 8 de marzo, interpretando, entre otras piezas, Negra Sombra, el Alalá de Valverde y Soedade, esta última de autoría de Anta. Al término de la actuación, un oficial alemán impuso un corbatín al estandarte de Aturuxo (La Voz de Galicia, 10-03-1959).
La presentación pública de la Masa Coral de la Fábrica de Tabacos se realizó el 15 de marzo en el local de la propia fábrica, con un repertorio que combinaba piezas ya interpretadas por Cántigas da Terra o Aturuxo —Angelus, Negra Sombra…— con otras de nueva incorporación —Tardes de Otoño de Grieg, Cançó de Nadal de Romeu…— y una serie de canciones nórdicas adaptadas. Colaboraron miembros de Aturuxo, como O Xestal —hijo de una trabajadora de la fábrica— y Lucita Lorenzo Trigo. El 1 de mayo realizó su primera actuación fuera de la ciudad, en el Ayuntamiento de Santiago de Compostela, donde interpretaron el Coro de Peregrinos de Santiago, con letra de Carré, música de Garaizábal y adaptación coral de Anta.
En los meses siguientes continuaron las actuaciones y festivales de Aturuxo y, a partir de una carta de Saturnino Cuiñas en la que hablaba de los instrumentos de fiada, puede deducirse que ya se estaba preparando la estampa Noitegas, que habría de presentarse a finales de año. A lo largo del mes de abril se produjo asimismo un interesante intercambio epistolar con fr. Luis María Fernández, quien informó inicialmente a Anta del homenaje que se celebraría con motivo de sus cincuenta años en el convento franciscano de Pontevedra, preguntándole por la disponibilidad de Aturuxo para participar (6 de abril). Adolfo respondió afirmativamente, ofreciendo la actuación de forma gratuita siempre que la comisión organizadora sufragase los gastos de viaje y estancia (8 de abril). Luis M.ª le comunicó, con la expresión «tocan a destocar», que la comisión rechazaba su colaboración (11 de abril). Adolfo le respondió el 23 de abril expresando su adhesión personal al homenaje y anunciando que ese mismo día publicaba un artículo titulado El Padre Luis M.ª Fernández en su sección Ecos musicales de Galicia (La Voz de Galicia, 23-04-1959). A finales de junio solicitó permiso para ausentarse de los ensayos de Aturuxo durante los últimos diez días de julio, con motivo del viaje de la Masa Coral a Cataluña, señalando que era la primera vez que realizaba una petición de ese tipo desde la creación de la agrupación (carta del 28-06-1959). Al día siguiente actuó en las fiestas patronales de Muros, como el año anterior.
El 15 de julio la Masa Coral actuó nuevamente en la fábrica, interpretando Negra Sombra, la Foliada da Ulla y la Ruada de Bergantiños, entre otras piezas. Su primera salida fuera de Galicia la llevó a Cataluña: el 24 de julio actuó en la plaza de España de Reus, donde se realizó la primera interpretación del Maneo de pandeiro de Loureiro; el 25, en el estadio de Tarragona, con la interpretación inicial del Canto de pandeiro de Laxe, y el 26 en el patio del orfanato tarraconense.
El 23 de agosto, en la Casa de la Cultura de A Coruña, la Real Academia Provincial de Bellas Artes celebró la ceremonia de imposición de la Medalla de Oro Marcial del Adalid a Saturnino Cuíñas, con intervenciones del presidente de la Academia, Ángel del Castillo, del presidente de la Diputación, Diego Delicado, y del propio homenajeado. A continuación se ofreció un almuerzo en Casa Mantiñán y, por la tarde, se celebró un festival en la plaza de toros con la participación de de Santiago, Follas Novas de A Coruña, Aturuxo y la Masa Coral de la Fábrica de Tabacos, estas dos últimas dirigidas por Adolfo Anta (La Voz de Galicia, 25-08-1959).
El 5 de septiembre la Masa Coral actuó en el Liceo de Monelos, donde interpretó por primera vez la Foliada da Cruña y la popular habanera cubana Tú, de Eduardo , entre otras piezas. Aturuxo actuó en el local del Centro Asturiano de A Coruña el 7 de septiembre con motivo de la festividad de la Virgen de Covadonga y, el 2 de octubre, realizó una grabación magnetofónica destinada a la Casa de Galicia de Montevideo. Dos días más tarde, en el hotel Finisterre, participó junto con Follas Novas y Cántigas da Terra en un festival en honor de los asistentes al II Congreso Nacional de Emigración Española. En octubre participaron también en las fiestas del Rosario los días 7 y 12, y en la Fiesta de la Unión —Antiguos Alumnos Salesianos— los días 10 y 12.
El 23 de noviembre, con motivo de la festividad de Santa Cecilia, Orestes Vara realizó una entrevista conjunta a los directores de Cántigas da Terra, Follas Novas y Aturuxo. Adolfo Anta se mostró totalmente contrario a los certámenes entre corales, que
todos sabemos que fueron los que ocasionaron la desaparición de la mayor parte de los orfeones en nuestra tierra, y que de manera evidente fomentaron una especie de estado bélico entre los pueblos, difícil de soslayar.
Tras enumerar las distintas entidades coruñesas dedicadas a la divulgación del folclore, anunció la próxima puesta en escena, el 6 de diciembre en el Teatro Colón, de varias estampas gallegas originales de , y concluyó manifestando que «la Federación de Coros Gallegos resolvería muchos problemas y proporcionaría un estado de cordialidad» (La Hoja del Lunes, 23-11-1959).
Como había sido anunciado, el 6 de diciembre la Agrupación Folklórica Aturuxo presentó Noitegas, Festival de Arte Gallego, en tres estampas: Unha Noite no Muíño, As Pantasmas y Fía, miña nena, fía. El título alude a la noche como escenario en el que se desarrollan todas las escenas. La primera presenta el molino como espacio de trabajo pero también de diversión y encuentro amoroso, motivo ampliamente recogido en el folclore y en la literatura, y se compone de nueve piezas, dos de ellas —jota y muiñeira— bailadas por seis parejas. La segunda, definida como fantasía en ballet sobre la Santa Compaña, consta de once piezas con intervención destacada de los bailarines Mely de los Santos y Darío Pérez, junto con el grupo femenino de ballet de la colectividad y diversas intervenciones de coros y solistas. La tercera presenta igualmente la integración de trabajo y diversión en las noches de fiada, actividad femenina que atraía a los mozos rondadores, y se articula en diez piezas en torno a los procesos de elaboración del lino y los instrumentos para trabajarlo, con alternancia de coros entre quienes trabajan y quienes acuden únicamente a beber y divertirse —los larcháns—. Entre las piezas finales destaca la que daría origen a la Ruada Camariñana, que integra melodías populares con elementos de creación del propio Anta.
José Luis López Mosteiro, además de autor del argumento y de los textos, se encargó de la dirección artística del espectáculo. Adolfo Anta Seoane asumió la dirección musical y fue el autor de la música y quien integró las melodías populares. La dirección coreográfica correspondió a . Finalizada la actuación, tras la interpretación del Himno Gallego y la entrega de un ramo de flores a Mely de los Santos, dos miembros de la Peña Os Homes impusieron una corbata al estandarte y entregaron un ejemplar de Queixumes dos Pinos de Eduardo Pondal.
El título evoca también las circunstancias de la creación de Noitegas. Xurxo Souto (La Opinión, 09-03-2002) refiere que Adolfo Anta se inspiró en el sonido del mar del Orzán de madrugada, en compañía del doctor Paradela. El mismo día del estreno en el Teatro Colón de A Coruña, a más de diez mil kilómetros de distancia, nacían en Buenos Aires —cerca del otro Teatro Colón— los mellizos Liliana y Julio Anta Díaz, nietos menores de Adolfo e hijos de Julio y Pilar.
Las estampas de Noitegas estarían presentes de algún modo en las actuaciones de Aturuxo durante los años siguientes, mediante su inclusión parcial, su reorganización o el cambio de denominación de algunas escenas.
Además de los coros mencionados, Adolfo Anta organizó o dirigió de manera puntual otras entidades músico-vocales a lo largo de los años cincuenta: el Coro Femenino de Acción Católica (1954), con emisión en Radio Nacional (02-06-1954); el Coro del Frente de Juventudes (1955); el Grupo Coral de Centros de Trabajo (1956), y la Escolanía de los Salesianos con elementos del Frente de Juventudes (1956), con la que el 9 de febrero participó en Madrid en el Concurso Nacional.
Aturuxo inició su actividad en 1960 con dos actuaciones en febrero en A Coruña y un viaje al Bierzo los días 18 y 19 de marzo. En el Teatro Edesa de Ponferrada representó Noitegas tal como había sido estrenada el 6 de diciembre del año anterior. Regresaría a esta localidad los días 9 y 10 de septiembre, ocasión en la que se añadió a las tres estampas de Noitegas una nueva estampa marinera, Peixeiras, que las precedía en el repertorio. Esta nueva creación integraba elementos de Roseira de Costumes —el Pregón do peixe— con melodías populares como el Alalá de Muxía, bajo la dirección de ballet de Mely de los Santos. El éxito de estas actuaciones quedó recogido en la prensa (La Voz de Galicia, 11-09-1960).
Durante la primavera y el verano se sucedieron diversas actuaciones de Aturuxo en A Coruña y sus alrededores: Casa Maxi en Santa Cruz (11 de mayo), Parque de la Hípica (6 de junio, ante autoridades, profesores y alumnos de la Escuela de Educación Militar del Ejército), Estadio Municipal (24 de junio, Campeonatos Nacionales de Atletismo, junto con Cántigas da Terra y Follas Novas), fiestas del barrio de Os Mallos (7 de agosto), fiestas de Sada (17 de agosto) y Noia (28 de agosto), así como en Santa M.ª de Oza (4 de septiembre). Casi todas estas actuaciones incluían alguna parte de Noitegas, siendo habitual concluir con la Ruada Camariñana antes del Himno Gallego. La agrupación participó asimismo en una grabación y una emisión en Radio Juventud (29 de julio y 8 de agosto, respectivamente).
Por esas mismas fechas, la Masa Coral de Tabacos actuó en el cine Alovi de As Pontes, donde interpretó por primera vez la Foliada de San Martiño, la muiñeira O Bico y el Alalá de Ourense, junto con otras piezas (9 de abril) (La Voz de Galicia, 10-04-1960). Estrenó asimismo la Ruada de Cedeira el 10 de julio en el cine Capitol de Mera. En el último trimestre del año actuó el 1 de octubre en la Fábrica de Tabacos —primera interpretación de la Alborada de Veiga por la Masa Coral— y el 8 de diciembre en el Teatro Colón, donde interpretó por primera vez el Alalá de Pontevedra de Luis M.ª Fernández y El Pescador de Franz .
La misma noche del regreso de Ponferrada, el 10 de septiembre a medianoche, Aturuxo actuó en la plaza de María Pita tras la cena de gala ofrecida al dictador Franco, interpretando la Camariñana y la Ruada final de la estampa Fía, miña nena, fía. El 12 de septiembre actuó en Ponteceso con motivo de la fiesta de A Barquiña. A su llegada a la localidad, en la casa de Pondal cantaron Negra Sombra y el Himno Gallego. En la plaza se celebró una misa en la que interpretaron el Ave María de Victoria y el O Salutaris de Anta, y por la tarde tuvo lugar el festival, que culminó con la Camariñana y la Ruada Final. Estas mismas piezas cerraron también las actuaciones en la Delegación Provincial de Ciegos y en el Bar Playa, el 18 y el 29 de septiembre respectivamente, esta última tras una cena ofrecida en honor de la oficialidad del crucero italiano Montecuccoli.
En octubre, Aturuxo mantuvo su tradicional participación en las fiestas del Rosario de A Coruña, actuando en el local de las Escuelas Populares Gratuítas el día 7 y en la plazuela de Las Bárbaras el 9. Un mes más tarde, el 9 de noviembre, actuó en el Centro Asturiano de la ciudad con motivo de su VII aniversario.
El 18 de diciembre Aturuxo representó en el Teatro Colón Lendas e Costumes, que reunía las cuatro estampas presentadas en Ponferrada en septiembre, aunque en distinto orden: 1.ª Fía, miña nena, fía; 2.ª As Peixeiras; 3.ª As Pantasmas; 4.ª Unha Noite no Muíño. La música y la dirección musical continuaban siendo de Adolfo Anta. La dirección artística recayó en Miguel Méndez y la coreográfica en Mely de los Santos. José Luis López Mosteiro figuraba como asesor artístico, además de ser autor de los textos y la argumentación. La prensa recogió el éxito de la representación (La Voz de Galicia y El Ideal Gallego, 20-12-1960).
La primera actuación de Aturuxo en 1961 tuvo lugar el domingo 26 de febrero en la Fábrica de Tabacos, en el Festival de Operación Refugio, un concurso de gaitas y bailes. En la segunda parte del programa se interpretaron fragmentos de las estampas Peixeiras —Pregón, Danza das patelas y Enchoiada— y As Pantasmas —Quintetto, Danza de Almas en pena, Extremaunción y Alborada de Veiga—, con letra de López Mosteiro y música de Anta Seoane, a excepción de la Alborada de Antonio de la Iglesia y Pascual Veiga. La semana anterior había actuado Follas Novas (19 de febrero) y, en domingos sucesivos, el Grupo de la Sección Femenina, Los Polifónicos y otras agrupaciones (5 de marzo), y El Eco junto con Cántigas da Terra (12 de marzo), también en la Fábrica. Finalmente, la Masa Coral de la Fábrica de Tabacos actuó en el Teatro Colón el jueves 23 de marzo —último día hábil antes de Semana Santa—, donde interpretó por primera vez la Pandeirada Montañesa, con música de Anta, además de otras piezas.
El 14 de abril, en sesión extraordinaria de la Real Academia Gallega de Bellas Artes celebrada en el Palacio Municipal de A Coruña, se impuso la Medalla Marcial del Adalid de segunda clase a los gaiteros Francisco Paradela y . Adolfo Anta fue el encargado de la laudatio de los premiados, en la que, además de glosar sus méritos, evocó la figura de gaiteros de tiempos pretéritos. El 29 del mismo mes, con motivo de las fiestas patronales del Llar Català de A Coruña, pronunció una conferencia en el salón de actos del Grupo de Empresa de la Fábrica de Tabacos sobre la Influencia de la obra claveriana en la formación de conjuntos corales en Galicia.
El 23 de julio Aturuxo actuó en Maniños, incluyendo la imposición de una corbata al estandarte antes de la interpretación del Himno Gallego. El 29 de julio, Aturuxo y la Masa Coral de la Fábrica de Tabacos participaron en la cabalgata anunciadora de los festejos de A Coruña, que precedía a la quema de la falla.
En agosto viajaron a Monforte de Lemos, donde el día 15 actuaron en el claustro del Colegio de los Escolapios, interpretando las tres estampas de Lendas e Costumes y algunas piezas adicionales. En esa ocasión se produjo una participación especialmente emotiva de la familia, con la incorporación de María Dolores Castro Anta, nieta de Adolfo, a la pareja de baile infantil. El 19 actuaron en Betanzos con motivo de las fiestas de San Roque, con un repertorio y unos participantes casi idénticos. El 8 de octubre, como en años anteriores, participaron en las fiestas del Rosario. No hubo más actuaciones de Aturuxo fuera del local en el resto del año.
La Masa Coral de la Fábrica de Tabacos mantuvo igualmente una intensa actividad. El 21 de mayo actuó junto con Follas Novas en Os Castros, con motivo del homenaje a Vales Villamarín, y el 17 de junio ofreció dos actuaciones: por la tarde en la Escuela de Formación Profesional Acelerada y por la noche en el Teatro Colón con los Peregrinos de la Caridad. El 23 de junio, víspera de la onomástica del director de la Fábrica, Juan Batlle, y de su esposa, Juanita Ortiz, les ofrecieron una serenata en los jardines de la Fábrica con dos canciones populares montañesas: Eres alta y delgada, con música de Sáez de Adama, y Dicen que te casas, con música de Lázaro. Entre el 7 y el 13 de agosto viajaron a Oviedo, Gijón y Santander: el día 8 actuaron en la Fábrica de Tabacos de Gijón y el 9 en Santander, con actuaciones en la Fábrica de Tabacos y en el Auditorio del Sardinero. El 10 actuaron en Comillas y, de regreso hacia A Coruña, el 11 en Avilés, en un festival a beneficio de las familias de los fallecidos en la galerna del 11 de julio, y el 12 en Oviedo. El 3 de septiembre, con motivo de la bendición de la biblioteca de la Fábrica, el obispo auxiliar de Santiago ofició una misa en la que la Masa Coral interpretó diversas piezas religiosas.
El 18 de noviembre, en el Liceo Recreativo de Betanzos, se celebró la imposición de la insignia de plata de la Federación de Coros Clavé y la entrega del nombramiento de socio de honor del Llar Català a Adolfo Anta, quien pronunció unas palabras de agradecimiento en catalán. El 3 de diciembre la Masa Coral actuó en el Teatro Colón por la mañana y por la tarde en el Refugio de la Caridad de A Coruña.
En el plano compositivo, el 4 de diciembre de 1961 Anta entregó el capricho gallego Froleada, dedicado al gaitero Emilio Corral.
Ya hemos mencionado en este y en el artículo anterior las estancias de Adolfo en la rectoral de Cesullas junto a Saturnino Cuíñas, en las que transcribía las melodías recogidas y organizaba el archivo, con una duración que fue creciendo con el paso de los años. En junio de 1961 pasó allí los seis primeros días del mes y regresó con una copia de la carta que Cuíñas remitía al presidente de la Casa de Galicia de Montevideo, junto con las partituras que le habían solicitado, recomendándoles que cuando deseasen algo parecido escribiesen directamente al maestro Adolfo Anta (Archivo familiar Anta Seoane, carta del 6 de junio). Hubo una segunda estancia de seis días entre el 9 y el 14 de septiembre y una tercera a finales del año, del 26 al 30 de diciembre.
La primera referencia de 1962 es una nota manuscrita del 20 de febrero en la que Anta señala que comienza a musicar y ensayar en Aturuxo la estampa de López Mosteiro A Belida do Casal, proyecto que pronto quedó interrumpido por falta de la colaboración necesaria. A ello se sumaba una merma progresiva en el número de componentes del coro, consecuencia de la emigración a países europeos, que se añadía a la histórica emigración americana —aún vigente, especialmente hacia Venezuela—. La primera actuación de la Masa Coral de la Fábrica de Tabacos en ese año tuvo lugar el 22 de marzo en la Reunión de Artesanos de A Coruña.
El acontecimiento más destacado para Adolfo Anta en 1962 fue el homenaje organizado por el Grupo de Empresa tabaquero, celebrado a finales de abril. Con este motivo fue entrevistado por Mario Velo en el periódico vigués El Pueblo Gallego el día 22. Comenzó trazando una síntesis de su trayectoria musical desde la infancia, repasando las corales que había dirigido o que dirigía en ese momento. Preguntado en qué faceta se sentía más cómodo, si como director o como compositor, respondió que como director. Manifestó que las agrupaciones corales de antes eran mejores que las de entonces por la mayor calidad de las voces y, sobre todo, porque no había surgido aún
esa música exótica, hoy tan en boga, que ha llegado a conseguir que en la última edición no hubiese un solo participante que cantase canciones gallegas.
De hecho, Velo subtituló la entrevista con la frase: Es una verdadera lástima que la música gallega haya sido desplazada por el llamado folklore andaluz. Prosiguió ponderando las aportaciones a la música gallega de Pascual Veiga, Chané, Montes, Farto y, sobre todo, Garaizábal, citando composiciones de estos autores y del padre Luis M.ª Fernández, «otro de nuestros grandes compositores». Preguntado por las actuaciones que guardaba con mayor afecto en la memoria, citó la gira de veintiocho días de Cántigas da Terra en 1934 y el viaje a Asturias y Cantabria del año anterior con la Masa Coral de la Fábrica de Tabacos. Concluyó agradeciendo el homenaje, en especial al director de la Fábrica y al presidente del Grupo de Empresa (El Pueblo Gallego, 22-04-1962).
El 24 de abril participó Aturuxo en las fiestas de la Pascua de Padrón, junto con la Banda Municipal de la villa, los Coros y Danzas de la Sección Femenina de Rianxo y la Coral de Ruada de Ourense. Participaron en una ofrenda floral ante la estatua de Rosalía, donde Aturuxo interpretó A despedida do emigrante, con música de Taibo y letra de Rosalía de Castro. Trasladados a la plaza de toros portátil, actuaron según el programa previsto y, finalizada la representación, se encaminaron a la plaza del Ayuntamiento, donde cantaron la Camariñana y el final de la estampa Noitegas, mientras la pareja infantil bailaba una muiñeira.
El homenaje a Adolfo Anta se celebró el sábado 28 de abril en el salón de actos del Grupo de Empresa tabaquero, con la participación de Follas Novas, Aturuxo y la propia Masa Coral. Tras las actuaciones individuales de cada agrupación, las tres se reunieron al final para interpretar el Himno Gallego bajo la dirección de Anta. El domingo siguiente le fue ofrecido un almuerzo en la sala de fiestas La Granja, al que asistieron más de cien comensales. En los brindis, además de glosar los méritos del homenajeado, los oradores coincidieron en señalar la conveniencia de crear una federación de coros. Estos actos fueron ampliamente recogidos por la prensa (La Voz de Galicia, 29-04-1962 y 01-05-1962). Al día siguiente, el 30 de abril, la Masa Coral actuó en Carballo en el Cine España.
A finales de mayo la Masa Coral viajó a Madrid para actuar el 1 de junio en la Feria del Campo con motivo del Día de la Provincia de A Coruña, y al día siguiente en el Centro Gallego de Madrid. El 23 de junio estrenó en los jardines de la Fábrica la obra coral Amor y Odio, con letra de Rosalía de Castro y música de Anta, quien la dedicó a D.ª Juanita Ortiz, esposa del director de la Fábrica. Con motivo de la celebración de la primera misa de su sobrino Fernando Anta Castro, el 11 de agosto, Adolfo Anta estrenó las obras Ecce Sacerdos y Ave María, ambas de su composición.
Los días 9 de julio y 14 de agosto, Aturuxo actuó en el local en honor del presidente de los coros Rosalía de Castro de Madrid, D. Saturnino Clemente, y del delegado de Líneas Aéreas Iberia en Caracas, D. Juan Ackerman, respectivamente. El 18 de agosto actuó en Sada en las fiestas de San Roque, junto con Cántigas da Terra y la Banda de Merza. En cuanto a la Masa Coral de la Fábrica de Tabacos, el 25 de agosto actuó en la fábrica y realizó la primera interpretación del Canto de pandeiro de Xil de Cambados, pieza que, curiosamente, también sería incluida en la citada obra de teatro musical As Cigarreiras (2025).
Aturuxo actuó por última vez bajo la dirección de Adolfo Anta el 9 de septiembre de 1962 en la fiesta de A Barquiña de Ponteceso, con el mismo formato de 1960: desfile, interpretación del Himno Gallego en la casa de Pondal, misa cantada —O Salutaris— y procesión —Ave María de Victoria—, seguida de actuación matinal y una segunda y última actuación por la tarde. El progresivo descenso en el número de participantes resulta elocuente al repasar las notas manuscritas del Archivo familiar Anta Seoane: en esta fiesta de A Barquiña actuaron 28 personas —incluido un coralista emigrado a Suiza que se encontraba de vacaciones—, frente a las 37 de esa misma actuación el 12 de septiembre de 1960, cuando también habían actuado 38 en Ponferrada y A Coruña los días 9 y 10. Retrocediendo más en el tiempo, el elenco de Noitegas había contado con 47 participantes (06-12-1959) y 37 en la actuación del 6 de septiembre de 1958 en el Palacio Municipal. En las representaciones de Roseira de Costumes habían sido 40 en A Coruña, 43 en Santiago y 46 en Betanzos.
Según las notas manuscritas, el 12 de septiembre se celebró una reunión de la Junta Directiva de Aturuxo —a la que no asistió el director musical— en la que se acordó ofrecer la dirección artística a Antonio Naveyra. Al día siguiente, comunicada la decisión por el propio presidente, Adolfo Anta hizo entrega de las llaves del local y presentó su dimisión como director de la colectividad, poniendo así fin a una colaboración de más de ocho años desde la fundación de la agrupación. Dos años antes, el 14 de septiembre de 1960, había remitido al presidente de Aturuxo una carta —de la que conservó copia— en la que manifestaba que, ante el deterioro de la disciplina y la moral y las intrigas dirigidas contra él, consideraba que su marcha sería lo más beneficioso para la entidad. Aunque no consta la respuesta de Manuel Valdés, cabe deducir que logró convencerle de que reconsiderase su decisión, pues Anta continuó al frente del coro durante dos años más. En esta ocasión, sin embargo, la incompatibilidad entre el director artístico y el director musical —ya manifestada en 1956— condujo a una dimisión irrevocable. La crisis de Aturuxo fue objeto de un artículo-entrevista con Germán Pichel, secretario de la entidad (La Voz de Galicia, 12-10-1962).
El 21 de octubre se celebró en el Teatro Colón un festival folclórico organizado por el Llar Català a beneficio de los damnificados por las inundaciones, en el que actuaron la Masa Coral de la Fábrica de Tabacos —dirigida por Adolfo Anta, con coro y cuerpo de baile—, la Coral Follas Novas, dirigida por Félix Mir, un grupo del cuerpo de baile de Aturuxo y el Ballet Gallego de Rey de Viana.
Adolfo Anta Seoane continuó dirigiendo la Masa Coral de la Fábrica de Tabacos hasta su jubilación en 1968. En esta última etapa prosiguió con sus actividades como colector de melodías populares, investigador, musicólogo y divulgador en conferencias y publicaciones, así como en su condición de académico y compositor. Fueron años más tranquilos, con un ritmo de actuaciones más pausado que compaginaba con su actividad laboral en la fábrica, y en los que su trabajo como director fue siempre reconocido tanto por la dirección de la empresa como por los propios miembros del coro.
En 1963 la Masa Coral actuó el 18 de marzo en el salón de actos del Grupo de Empresa, siendo destacada la primera interpretación de la Pandeirada de Portonovo. En junio viajó a Portugal, actuando el día 3 en el Consulado Español de Oporto y el 5 en Lisboa, con dos intervenciones: en la redacción del Diário de Lisboa y en la del O Século. El 25 de agosto actuó en los jardines de la fábrica, donde interpretó, entre otras piezas, la Pandeirada Camiño da festa.
El 18 de marzo de 1964 Anta dedicó a José M.ª Cortés la muiñeira para dos gaitas Brincadeira, con motivo de su onomástica del día siguiente. La Masa Coral actuó en Corcubión (04-06-1964) y en el salón de actos del Grupo de Empresa el 1 de octubre, concluyendo el año con una actuación en el Teatro Colón el 20 de diciembre, donde interpretaron, entre otras piezas, el Pasacorredoiras Carballeira adiante, cuya música fue compuesta por el propio Anta.
En 1965 la Masa Coral actuó el 12 de mayo en el salón de actos del Grupo de Empresa. El 24 de junio, Adolfo Anta dedicó a Juan Batlle el Himno da Masa Coral a cinco voces mixtas y gaita, estrenado el 18 de octubre en Santiago, en O Burgo das Nacións, ante los peregrinos de la empresa Tabacalera S.A. en el Año Jubilar 1965. La Masa Coral actuó también el 21 de diciembre en la fábrica.
El 2 de febrero de 1966 se realizó una grabación de los siguientes temas: Foliada da Coruña, Alalá de Muxía, Canto de pandeiro de Laxe, O Rodicio, Villancico de Padrón y Ruada de San Andrés de Teixido. Hubo otras cuatro actuaciones ese año: el 24 de junio en los jardines de la fábrica, el 3 de septiembre en el Asilo de las Hermanas de los Ancianos Desamparados, el 18 de octubre en el Liceo de Monelos y el 20 de diciembre en el Teatro Colón.
La última vez que Adolfo Anta dirigió a elementos de la Masa Coral, ya jubilado, fue el 21 de septiembre en el Liceo de Monelos, en un acto en el que pronunció una conferencia sobre Importancia de la gaita en los Coros Gallegos y el coro le acompañó cantando.
Como colofón a las referencias a su actividad como director de coros, reproducimos el texto que Anta redactó sobre las condiciones que debería reunir un buen director, incluido entre sus datos biográficos mecanografiados en 1956 y remitido al doctor Álvaro Paradela, presidente de Aturuxo en aquel tiempo (Archivo familiar Anta Seoane):
CONDICIONES DE UN BUEN DIRECTOR
Solvencia artística y solvencia moral.
La primera no podrá ser nunca objeto de discusión por parte de sus pupilos, que necesitan en todo momento ver en el maestro una segura garantía de éxito.
Con un trato correcto y cordial sabrá valorar la buena disposición del corista sin hacer jamás objeto de distinción particular a ninguno que pueda suponer menosprecio de los demás, e impedirá la formación de camarillas perniciosas a su alrededor.
Predicará con el ejemplo, buscando el medio de hacerse querer y respetar, imponiendo su autoridad cuando alguien tratare de sembrar discordias entre los coristas.
Corregirá prudentemente cualquier desmán en los ensayos, evitando en lo posible la intervención de la Directiva. Mas si esta fuese necesaria, incluso a su propio requerimiento, tratará de atenuar el rigor de la sanción.
De la misma forma, será un diligente defensor del prestigio de la Directiva en sus intervenciones disciplinarias y moralizadoras con los elementos colocados bajo su dirección.
En esta posición de equilibrio, con plena autoridad, será el más eficaz elemento para sostener la necesaria disciplina del conjunto.
Este texto revela con nitidez el perfil humano y artístico de quien lo redactó: un director exigente pero ecuánime, convencido de que la autoridad moral no se impone sino que se gana, y de que la cohesión del conjunto depende tanto de la calidad musical como del clima humano que el director es capaz de generar.
Con su jubilación en 1968 concluyó la actividad de Adolfo Anta como director de coros, al tiempo que se mantuvo —e incluso se intensificó con renovadas energías— su dedicación como musicólogo y divulgador de la música gallega. Desde marzo de 1957 mantenía en La Voz de Galicia la sección Ecos Musicales, cuyo primer artículo versó sobre la fundación de El Eco (La Voz de Galicia, 23-03-1957). En 1966 publicó en ABC un artículo sobre la Federación de Coros Gallegos (ABC, 20-09-1966). También colaboró de manera puntual con otros medios y emisiones radiofónicas, como la semblanza sobre Perfecto Feijóo enviada para su emisión el 3 de octubre de 1961 en Radio Ponferrada, o la grabación radiofónica sobre Coros Gallegos realizada en Radio Nacional en 1969.
En lo personal y familiar, la segunda mitad de los años sesenta trajo consigo el retorno de los miembros de la familia que habían emigrado y de sus hijos nacidos en Argentina.
El 28 de diciembre de 1966 Cántigas da Terra le hizo entrega del diploma de concesión de la medalla de plata Perfecto Feijóo, y ese mismo año fue nombrado socio de honor del Liceo de Monelos.
El 25 de septiembre de 1967, con ocasión del centenario del nacimiento de , pronunció una conferencia en la Reunión de Artesanos, con la colaboración de Cántigas da Terra (La Voz de Galicia, 26-09-1967). El 8 de diciembre, con ocasión de la celebración del Día del Corista organizado por Cántigas, le fue impuesta la Medalla de Oro Perfecto Feijóo en el restaurante El Refugio de Oleiros.
En este artículo —y en el anterior— nos hemos referido al papel de Adolfo Anta en la creación de las Medallas Marcial del Adalid, de cuyo nacimiento se cumplen 200 años. La Real Academia Gallega de Bellas Artes ha organizado diversas actividades conmemorativas, entre ellas la presentación del libro Adolfo Anta e as Medallas Marcial del Adalid, de Lucía Patiño y Juan Raúl L. Naya, prevista para el 24 de noviembre. Anta colaboró asimismo en la difusión del programa Música en Compostela, creado en 1958 por iniciativa de con el destacado papel de la mecenas de Jessen y el patrocinio de la Universidad de Santiago, el Arzobispado y la Fundación Barrié de la Maza.
Respecto a los cargos desempeñados en la Academia de Bellas Artes, el 17 de marzo de 1963 fue nombrado Consiliario 2.º, ejerciendo las funciones de presidente en 1963 y 1966; el 26 de abril de 1970 fue nombrado Consiliario 1.º, ejerciendo la presidencia en 1971, 1973 y 1975.
La revista Abrente, publicación de la Academia de Bellas Artes con periodicidad anual, editó su primer número en 1969. Adolfo Anta colaboró en ella con los siguientes artículos:
«Música en Compostela», una institución ejemplar. Vol. 2. Año 1970. Pág. 39
Don Horacio Rodríguez Nache (1912-1970). Vol. 2. Año 1970. Pág. 129
Sarasate en Galicia. Vol. 4. Año 1972. Pág. 29
Don Eduardo Rodríguez-Losada Rebellón (1886-1973). Vol. 5. Año 1973. Pág. 61
Don Pablo Chaves González (1895-1973). Vol. 5. Año 1973. Pág. 65
El maestro Garaizábal. En el centenario de su nacimiento, 1875-1974. Vol. 7. Año 1975. Pág. 53
Marcial del Adalid falleció en Liáns y su cuerpo recibió sepultura en el cementerio de La Coruña. Vol. 8. Año 1976. Pág. 83
(López Naya, Juan Raúl, Índice por autores. Revista Abrente 1969-2014. Números del 1 al 46)
En febrero de 1970 sufrió un accidente de automóvil a la altura de Padrón, cuando viajaba con sus hijos Julio —que conducía— y Luis, y con su yerno Carlos Castro, en dirección a Pontevedra para asistir a un partido de fútbol. Las lesiones más graves fueron para él y, sobre todo, para Julio. Adolfo necesitó permanecer hospitalizado más de un mes en Santiago. Afortunadamente, todos acabaron recuperándose.
El 27 de junio de 1971 se celebraron en Santiago las Bodas de Oro de Cántigas e Agarimos con una misa celebrada en la Catedral por el cardenal Quiroga Palacios —la primera y única que ofició en gallego—, una recepción en el Palacio de Raxoi y un festival folclórico en la Quintana. Adolfo Anta asistió a esos actos como presidente en funciones de la Academia de Bellas Artes y publicó un artículo en Ecos musicales.
El 9 de febrero de 1974 Adolfo y Rosa celebraron sus bodas de oro matrimoniales con un almuerzo en el Hotel Portocobo de Santa Cruz (Oleiros), acontecimiento que congregó a toda la familia Anta junto con amigos, y que reunió incluso a familiares de Rosa venidos expresamente desde la Comunidad Valenciana.
La última pieza creada por Anta de la que tenemos conocimiento es una Marcha Nupcial, dedicada a sus primos José Seoane e Isaura Meijide con ocasión de sus bodas de oro el 2 de mayo de 1976.
El 5 de noviembre de 1977, la Fábrica de Tabacos organizó en un hotel de Santa Cruz (Oleiros) un homenaje con motivo de la jubilación del trabajador Xosé Temprano, gaitero y tamborilero, miembro del grupo Os Tempranos de Eirís y de la propia Masa Coral. Adolfo Anta participó como académico y antiguo director del coro, haciéndole entrega de una bandeja de plata y un cuadro del homenajeado, obra del pintor Xosé Sánchez (La Voz de Galicia, 08-11-1977).
El 8 de diciembre de 1977 Adolfo Anta impuso la Medalla Marcial del Adalid a Manuel Corral, miembro veterano de Cántigas da Terra, en su último acto público como académico.
Adolfo Anta Seoane falleció en el Hospital Militar de A Coruña —actual Hospital Abente y Lago— el 22 de febrero de 1978, a consecuencia de complicaciones sobrevenidas a una gripe. Fue enterrado al día siguiente en el cementerio de San Amaro, donde también reposan los restos de los músicos Marcial del Adalid, Xosé Castro «Chané», Xosé Baldomir, Mauricio Farto y Alberto Garaizábal, así como de los poetas a quienes aportaron su música Eduardo y Manuel entre otros. Ese año también fallecieron Manuel y Saturnino Cuíñas (el 4 y el 7 de abril, respectivamente).
En 2002 le fue dedicada una calle con el nombre de Maestro Anta en el barrio coruñés de Labañou, y el 20 de septiembre de 2025 fue colocada una placa en su casa natal, en el número 20 de la calle de la Alameda de A Coruña.
Actualmente está en proceso de elaboración el catálogo y la edición de la obra musical de Adolfo Anta Seoane.
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