En Mari-Eli, Bieito optó por una propuesta escénica tan hermosa como sencilla, que transcurre en la primera parte en una sidrería en la que escuchamos simultáneamente las conversaciones independientes de campesinos y pescadores, mientras la segunda parte transcurre con la comunidad en el muelle y los protagonistas en sendos barcos.

Stacey Alleaume es una Beatrice de gran temperamento, irónica en la vidriosa transparencia con que gobierna las numerosas e impermeables coloraturas, vibra, se eleva y se interioriza, esculpiendo el personaje en la ronda con pliegues, cadencias y saltos agudos, moliendo notas y agudos.

Los espectadores tienen la oportunidad de escuchar una selección de tonadillas a solo, a dúo o en terceto que han sido recuperadas a partir de manuscritos conservados en los fondos de la Biblioteca Histórica Municipal de Madrid, y que han contado con la edición musical de Antoni Pons.

Gamba no estuvo mal, pero con esa orquesta y coro (magníficos) hubo poca tensión en el primer acto, y solo cuando el drama se precipita abusó de decibelios sin ganar en teatralidad o urgencia dramática.