De Granados se han dicho muchas cosas, algunas realmente curiosas y sin base documental, se le ha definido como nacionalista español o como catalanista, como de un exacerbado catolicismo o como un empedernido mujeriego, como un indolente o como un músico infatigable.

El contenido del nuevo programa del Festival de Música de Canarias hace justicia por fin a la categoría y solera de un evento que celebra precisamente este año sus veinticinco de existencia.Una afirmación que se ampara en la notable diferencia cualitativa global que se establece entre el contenido de esta edición y la del año pasado, y que entonces sembraba incertidumbre haciéndonos presagiar un futuro gris.

El establecimiento de un conjunto orquestal y otro de cámara por la Universidad Nacional (UNA);la continuada celebración de festivales internacionales;varias escenificaciones de obras líricas;el auspicio constante de recitales de solistas y pequeños ensambles por la Escuela de Artes Musicales (EAM) de la Universidad de Costa Rica (UCR), y la crisis en el seno de la Orquesta Sinfónica Nacional (OSN) suscitada por el descontento de un número considerable de integrantes con el director titular, Choséi Komatsu, son los acontecimientos sobresalientes que se desprenden de la temporada que termina, según el reporte de mis críticas.

Sin embargo en atención a su capacidad de expresión y a su maestría en el dominio del clarinete quizá el más famoso clarinetista virtuoso conocido del XVIII -junto con Anton Stadler (Bruck an der Leitha, 1753-Viena, 1812), al que también nos referiremos luego-, no ha resultado ser ninguno de los miembros de la Hofkapelle de Mannheim, sino un bohemio afincado sucesivamente en Francia y en Alemania: Joseph Beer (Grunwald, Bohemia, 1744-Berlín, 1811), al que la Historia de la música ha reconocido como el más grande clarinetista clásico por su arte en la interpretación del instrumento y por la extraordinaria escuela creada con sus enseñanzas.