Decía Birgit Nilsson que la parte de soprano de la 'Novena sinfonía' tenía que ser una venganza de Beethoven a una cantante, por lo tirante e incómoda que resulta;la parte de la mezzo, que a menudo corre paralela con la de la soprano, no lo es menos.

La dirección de Rustioni fue enérgica y teatral, pero pocas veces ‘visceral’ en el mal sentido del término, por lo que nunca puso en peligro a los cantantes ni renunció a la expansión de la orquesta, que exhibe una complejidad creciente

El caso Davidsen es digno de estudio, pues lo suyo no es una carrera artística prometedora, sino un hecho consolidado, lo suyo no es, siguiendo la terminología aristotélica, algo en potencia, sino que es puro acto

Es casi seguro que Damrau ya no posee sus famosos sobreagudos, pero para lo que hizo no los necesitó ni poco ni mucho.Su timbre sonó con más cuerpo, más ‘lírico’ y personalmente me sobran los dedos de una mano para recordar uno tan bello en la cantilena de Anna Bolena o en la ‘Casta diva’.

Davidsen sonó fortissimo, porque su voz, hoy día inigualable en su extensión y solidez de timbre, está en lucha con un volumen a veces ensordecedor.A partir del registro medio Davidsen parece tener un problema de apoyo que le impide encorsetar la voz para elevarla a los agudos con contornos de nitidez y squillo similares a los de Birgit Nilsson, con quien muchos insisten en compararla, en mi opinión equivocadamente

Es pueril la idea de elegir las ruinas del Covent Garden para una puesta en el mismo Covent Garden.Y sigue siendo pueril por una regie de personas que demuestran la falta de credenciales wagnerianas de Albery.