'El cuento de la criada' es un atractivo pastiche de estilo musical indefinido, con líneas de canto que recuerdan desde Alban Berg a Benjamin Britten, alusiones jazzísticas y eficaces variaciones paródicas de ese 'Amazing grace' que tan bien define esa religiosidad estilo USA tan plagada de inquietantes fundamentalismos
Isolda canta su muerte de amor despojándose de su vestido victoriano y abandona la escena caminando hacia un fondo de bruma luminosa en pantalones negros y blusa blanca: es así que finalmente logra transcender la atmósfera de opresión general para esfumarse como una mujer contemporánea, un mito wagneriano actualizado a nuestros días
Parece que Richard Jones había planeado un grandioso final de fuego, pero a la poco previsora administración de la casa no se le ocurrió consultar con la municipalidad hasta último momento.Gran error éste si se tiene en cuenta que las medidas de prevención de incendio son rigurosísimas en una ciudad que ha protagonizado catastróficos finales de fuego a lo largo de su historia.
Que Wagner y Zimmermann atraigan así merece ser reflexionado.Y, como pregunta al término de la temporada, ¿que merecimientos debe hacer el buen Maestro Nielsen para que se prorrogue cuanto antes su vinculación con la orquesta?
No puede decirse que la próxima temporada de la Sinfónica de Bilbao no asuma riesgos, porque asume el riesgo más grande: querer tocar muchos palos, como si quisiera convocar de esa manera no solo a un perfil de público, el de unos aficionados que en la temporada en curso le han sido esquivos, sino a una base social más amplia que pueda sentirse atraída por señuelos no tradicionales o exclusivamente musicales, como ejemplifican el arrebato cinéfilo de ofrecer con proyección y diálogos el filme West Side Story o rememorar los cincuenta años de la odisea espacial de Stanley Kubrick, guiños pop en el seno de una temporada muy ecléctica y que encontrará su justificación si el público, cartas en mano, se anima y hace juego.
Entre las "country house”, óperas moldeadas en Inglaterra siguiendo el ejemplo de Glyndebourne, una de ellas, Longborough, ha decidido especializarse en Wagner.Ello hasta el punto de coronar la fachada adosada a un granero transformado en sala de ópera con una escultura del “Maestro”.
The Royal Opera House, Covent Garden.Richard Strauss, Ariadne auf Naxos.Christoph Loy, dirección escénica.Herbert Murauer, escenografía y vestuario.Jennifer Tipton, iluminación.Beate Vollack, coreografía.
Royal Opera House.R.Strauss, Ariadna en Naxos.Christof Loy, Director.Herbert Murauer, Diseños, Jennifer Tipton, Luces.Beate Vollack, Coreografía.Thomas Allen (El Maestro de Música).Christoph Quest (el Mayordomo).