Trato de tomarme las cosas con naturalidad y no caer en la trampa de la mitomanía” (p. 188). Esta sencilla afirmación resume de un plumazo la autobiografía de Pablo Heras Casado, A prueba de orquesta. A estas alturas, como ha puesto de manifiesto siempre en las entrevistas y desarrolla ahora en primera persona, la carrera del director de orquesta español se ha caracterizado por tomar decisiones arriesgadas que han conformado una trayectoria atípica en la profesión.

Federico Abad, autor del libro ¿Do, re, qué?, saca un nuevo libro dedicado a la divulgación musical, que significativamente titula 'Música fácil'. La portada indica que se trata de "Un método directo y sencillo para iniciarte en el mundo de la música", pero esta afirmación debe ser matizada. El libro no sirve para iniciarse en el lenguaje musical: es un buen resumen, resulta bastante claro, tiene muchos ejemplos y bien elegidos en general, pero requiere alguien que explique los conceptos, porque es demasiado denso para usarse mediante autoaprendizaje.

Debo admitir que no sentí curiosidad por leer un libro de James Rhodes hasta que este no se afincó en España y empezó a formar parte del circo mediático de nuestro país, con varios artículos y continuas apariciones en El País y en otros periódicos y con intervenciones en programas de radio y televisión. Como colofón a tan mediática presencia, Rhodes fue recibido por la alcaldesa Manuela Carmena y, más tarde, por el presidente del gobierno Pedro Sánchez.

"Los García. Una familia para el canto" constituye un esfuerzo notable por ofrecer una biografía colectiva de una familia de importancia singular para la historia de la ópera, particularmente en los primeros tres cuartos del siglo XIX, a partir de fuentes secundarias, publicaciones fundamentalmente en otros idiomas. Como obra de alta divulgación cumple sobradamente su cometido. Sin embargo, quienes estén más interesados en profundizar estrictamente en temas musicales tendrán que completar la lectura con otras publicaciones, incluyendo las notas de discos.

Albéniz emuló a Liszt tocando el piano de espaldas al teclado y con los ojos vendados en esas jam sessions que se marcaba improvisadamente en la época en la que para sobrevivir, probablemente, descargaba equipajes en los muelles de Nueva York (Jesús Ruiz Mantilla)