Elisa Vázquez Doval se ha lanzado a recorrer cuatro continentes para mostrarnos cinco buenos ejemplos de compositoras contemporáneas y actuales cuyas creaciones dotan de perfiles bien diferenciados a la composición femenina desde la Guerra Fría: sin duda, el periodo más fértil y reconocido en lo que a la creación musical femenina se refiere.

Antonio Méndez arrojó valentía y flecos sueltos a partes iguales en una interpretación alemana, furtwängleriana y lutzköhleriana de la de la Cuarta de Chaikovski, pero para decantarse por esta opción, perfectamente legítima y puede que hasta satisfactoria, hay que controlar algunas cosillas que, cada una a su manera, terminaron resultando excesivas.

Inmediatamente Anita Rachvelishvili se adentra el terreno de la ópera de la mano de Verdi, cantando Stride la Vampa de Il Trovatore y acto seguido Nel giardin del bello saracin ostello de Don Carlo.¡Qué Eboli inmensa, poderosa, plena!

Parte de las decisiones musicológicas e interpretativas de Sofía Merchán van en esa línea que nos ha hecho redescubrir a Musorgski despojando tantas capas como con el paso de los años se han acumulado sobre su música;