En manos de Bronfman todo parece natural, la belleza de la música de Schumann es una evidencia.Es hermoso porque es hermoso, sin añadirle afeites ni azúcares.Jurowski lo mima, siempre atento al equilibrio entre solista y orquesta.

La escena del jardín tiene lugar ...en un hueco de la escalera.Bueno, en un momento baja una tela translúcida y se ve la silueta de Julieta, pero luego la tela se va y volvemos al hueco de la escalera, pero antes ha aparecido gente por todas partes en la escalera que se han vuelto a ir (y aunque andaban buscando a Romeo no lo han visto porque deben de estar ciegos).

A nivel físico la puesta en escena está determinada por lo claustrofóbico.Todo son interiores en una ópera que demanda espacios externos en más de una ocasión.Una plataforma giratoria, usada con profusión, hace que se vayan presentando diferentes salas (y pasillos) de un palacio dieciochesco, austeras y secas, ligeramente ajadas

Una producción escénica bastante fría y arbitraria que recibió una mezcla de abucheos y aplausos.El telón transparente estuvo siempre bajado aunque no hubiera proyecciones, por lo que todo lo que se visualiza en la escena resulta un tanto apagado, como visto a través de un velo que difumina ciertas luces y aristas, pero que también provoca una inevitable sensación de alejamiento y desconexión: es como si viéramos la tragedia de Salomé en una vieja película rescatada de algún recóndito archivo.

The new production of Don Giovanni at the Staatsoper Unter den Linden has a magnificent cast.The quality of the performances, however, must be weighed against that of the staging.

For its first run of live performances, the production benefitted from both the buzz of a real audience and a generally superior cast to that of the première.Vincent Huguet’s staging, however, remained aggressively bland and perplexingly uninspired, a triumph of sets and costumes over ideas and characters.