La Ópera de París ha querido resucitar esta 'Beatrice di Tenda' llamando a uno de los directores de escena más justamente renombrados, Peter Sellars.Sin embargo, en esta ocasión el trabajo de Sellars ha sido unánimemente criticado.

Von Hoffmannstahl ha puesto en boca de Elektra un vocabulario frondosamente freudiano que debe ser gesticulado con intención bien sincronizada con el fraseo.De lo contrario, Elektra queda reducida a una loca gritona, como ocurrió en esta oportunidad.

Cristian Măcelaru, a estas alturas un mahleriano consumado, dirige magníficamente esta versión al comienzo de la nueva temporada, tras cerrar la anterior con la Sinfonía nº 1 de Gustav Mahler.

Ay, señora, qué ilusión...Señores gobernantes de la Villa y Corte, ¿para cuándo más zarzuela en Madrid en los meses de verano?

Eric Ruf ofrece una puesta en escena honesta y al servicio de la obra original.¿Artesanal?¡Pues claro!, de buen artesano, que es lo que el público le pide al intérprete.Y la dirección de escena es una cuestión de interpretación.

Py es un hombre de teatro que suele pasarse de rosca y en ópera pocos aciertos ha tenido.Y enjoyar a la protagonista en el momento de su muerte con la excusa de que diga ‘le beau diamant’ cuando se está refiriendo a la primera estrella vespertina, en medio de un telón de fondo que ni los musicales de la Metro ...

It was neither the spirited playing of the orchestra, the enthusiasm of the singers, nor even the restrained splendour of the staging that could claim sole responsibility for the success of the production: it was rather the perfect balance between its various elements that transformed this 'Mitridate' into a subtle, stylish, and thoroughly engaging evening