El programa fue totalmente en alemán y una pura maravilla: un florilegio de lo más conocido de Schubert y el ciclo de 'Amores de Poeta' de Schumann.Vaya, como en los viejos tiempos

Anthony Pilavachi devuelve a la obra su forma original, mezcla de ópera y ópera cómica, con diálogos hablados y melodrama o pasajes recitados sobre un fondo musical y gran impacto visual.

Krimmel es el clásico ejemplo de ‘voz para lied’ porque en una sala íntima la voz suena bien y bonita (aunque no lo sea especialmente ni muy personal), pero se advierte que con una orquesta y en recinto de dimensiones más amplias puede haber problemas para oírlo

Guercœur's neglect, inversely proportional to its qualities, is wholly unjust: its score is satisfyingly late-romantic in its orchestration and thematic intensity

La auténtica triunfadora de la noche fue la compositora Luisa Bertin y su 'Fausto', tan poco frecuente que puede que sea la primera vez que se vuelve a poner en escena desde su estreno en el lejano 1831

En 'El Oro del Rin' hay alguna que otra escena espectacular, algún que otro momento de emoción, pero hay sobre todo mucha explicación.Si esas explicaciones no son trabajadas con mimo, se corre el riesgo de perder al espectador.

La puesta en escena de McVicar fue bien recibida.Aunque no ‘dice’ nada nuevo sobre la obra, y tal vez se ‘limite’ a exponer los acontecimientos tal como están explicados e indicados en el libreto, tiene aciertos evidentes en la construcción de los personajes y la interacción entre los mismos

Dreisig y Louveau han hecho y grabado juntos conciertos, y la complicidad y compenetración se notan