Leo Nucci sigue siendo un Rigolettazo. La falta de peso en el registro más grave no pasa desapercibida, así como tampoco la regulación algo desigual de ese caudal aún poderoso que he mencionado más arriba. Sin embargo, tiene tan interiorizado el papel y es tanta la sabiduría teatral con la que lo presenta, tan bello y cabal su fraseo, tan magnético su timbre que inevitablemente seduce.

El término granadino malafollá no está reconocido por la RAE a pesar de que cuenta con su bibliografía aproximativa. Atento al quite, un gustoso vino de la zona toma su nombre y ensaya en la etiqueta una definición breve y al parecer certera de la palabra: no ser malo pero aparentarlo. ¿Y qué relación tiene esto con La malquerida?

La producción del Mariinski tiene dos líneas directrices que reinterpretan el libreto. Una es la que se encarna en la opresión paterna. La otra se revela en un final escénico de comedia de Broadway. Su encaje con el resto es tan forzado que sólo se puede entender de una forma sarcástica.

Hay encaje, hay opulencia, encontramos ese anhelo que raya en la codicia, el drama, el desamparo, el baile, el orgullo y la fiesta. Gergiev construye, moldea, oxigena, nos hace cantar. Resulta exigente y flexible.

Como siempre, parece que a Sokolov le sobra el trayecto entre la puerta de acceso a la sala y el piano. En él encuentra su plenitud. Lo necesita. Aunque quizá sea el propio instrumento el que precise al pianista y por eso lo atrae con tanta fuerza. Luego es sentarse y de inmediato ese graduar la pulsación y el ataque, el color y sus matices, el fraseo y su retórica.