Más que un concierto, ésta fue una de esas veladas en las cuales Mahler se transforma en una liturgia de refugio y compasión.

Lamsma demuestra un dominio epatante de su instrumento: increíble cómo maneja el forte y el piano, cómo se ríe de las agilidades, la energía que pone en general en su interpretación o cómo por el contrario sabe respirar y hacernos respirar

Mucho público y mucho aplauso, aunque visto el tono de los textos en cada final resultara difícil comenzar a aplaudir por la intensidad de la música y la traducción musical

Cristian Măcelaru, a estas alturas un mahleriano consumado, dirige magníficamente esta versión al comienzo de la nueva temporada, tras cerrar la anterior con la Sinfonía nº 1 de Gustav Mahler.

Hay obras musicales que casi no precisan escenografías para despertar al instante la imaginación de los espectadores, como demuestra Manuel Schmitt en su producción de Salomé.

Treviño tiende a trabajar Mahler con mucha potencia de sonido.Fiel a su estilo, propuso una 'Tercera' apasionada, impactante, con unas dinámicas intensas, rebosante de fuerza y, en el último movimiento, asertiva y emocionante (y algo ensordecedora)

Tras una temporada anterior cerrada en falso tras despedir de forma abrupta al anterior director titular, Carlos Domínguez-Nieto y contratar precipitadamente a una serie de batutas la mayoría noveles para concluir la misma, la Orquesta de Córdoba ha dado comienzo al presente curso sin director titular.

Admiré el sólido sinfonismo de Gardner, quien sugiere un Mahler bien engarzado en la narrativa general.Tal vez sonó como Beethoven, sin ambiciones de profecías o revoluciones hacia el futuro, pero por eso mismo decantado como nunca en una tradición que él supo absorber mejor que nadie.

Pareciera como si la yuxtaposición de un solo instrumento pequeño y un gran colectivo sinfónico constituyera un símbolo del individuo a merced de la vida y la naturaleza en el espacio.